冷云間，夕陽(yáng)樓外數(shù)峰閑。等閑不許俗人看，雨髻煙鬟。倚西風(fēng)十二闌，休長(zhǎng)嘆。不多時(shí)暮靄風(fēng)吹散，西山看我，我看西山。
隔著夕陽(yáng)映照下的樓殿，在陰冷的濃云之間，西山露出冷清清的幾座峰尖。那山頭就像煙雨中的美人髻鬟，朦朦朧朧，不肯輕易讓俗人看清它的真面。我在秋風(fēng)中倚遍欄桿，又何必為之長(zhǎng)嘆。不多時(shí)晚風(fēng)將夜霧驅(qū)散，西山注視著我，我也端詳著它的容顏。
大都西山：北京西山，屬太行山脈之余段，為歷史上的著名風(fēng)景區(qū)。
等閑：尋常。
這首小令寫的是賞看大都西山，文法曲折多致，寄托了作者的人生感受。
“冷云間”三字起筆一總，營(yíng)造了特殊條件下的西山景觀。這一起語(yǔ)頗可借用《紅樓夢(mèng)》對(duì)鳳姐“一夜北風(fēng)緊”開筆的評(píng)價(jià)：“不見底下的，這正是會(huì)作詩(shī)的起法，不但好，而且留了寫不盡的多少地步與后人?！薄袄湓啤笔顷幵?、濃云、令人心情沉重之云，寫西山先寫此云，便點(diǎn)現(xiàn)了出師不利的第一感。先以“冷云”占據(jù)畫面，第二句的“夕陽(yáng)”、“樓外”、“數(shù)峰閑”，就有依次破云而出的動(dòng)感，彌漫著一種清冷寂寞的氣氛，暗示了作者登樓遠(yuǎn)眺的孤獨(dú)。雖則“數(shù)峰”露現(xiàn)于冷云之間，卻不肯將廬山真面輕易示人，三、四兩句，就在文氣上推出了這一波折。這兩句是倒裝，“髻”、“鬟”均以美人的發(fā)式喻山，辛棄疾《水龍吟》“遙岑遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻”、黃庭堅(jiān)《雨中登岳陽(yáng)樓望君山》“滿川風(fēng)雨獨(dú)憑欄，綰結(jié)湘娥十二鬟”已有成例。曲中是“雨髻煙鬟”，這就補(bǔ)充了“冷云”的來歷，原來此時(shí)正值雨霽，夕陽(yáng)固然露了臉，但云層之上的西山峰頭依然纏結(jié)著雨意?！坝犄贌燋摺保瑢⑽魃降奈ゼ吧巾斣普朱F繞的朦朧景象，生動(dòng)地表現(xiàn)出來了。詩(shī)人將“數(shù)峰”的朦朧，說成是“等閑不許俗人看”，為西山占重身份，也表現(xiàn)出自己是它的知音。所以他在西風(fēng)中倚遍欄桿，執(zhí)著等待，并不為眼前的遺憾景象而長(zhǎng)嘆。果然峰回路轉(zhuǎn)，不多時(shí)暮靄吹散，掀去了雨霧的面紗。文筆至此也豁然開朗，“西山看我，我看西山”，令人想起前人“相看兩不厭，唯有敬亭山”（李白《獨(dú)坐敬亭山》）、“我見青山多嫵媚，料青山、見我應(yīng)如是”（辛棄疾《賀新郎》）的快意境界。
這首小令以看山的經(jīng)歷為表，寓寄了詩(shī)人對(duì)人生的觀照與信念。這一點(diǎn)，我們不難從曲中的喻示中發(fā)現(xiàn)和領(lǐng)會(huì)?！袄湓啤贝砹司褡非笾械淖璧K與迷障，但只要與理想信念心心相印，執(zhí)著不渝，終究烏云遮不住太陽(yáng)。西山“等閑不許俗人看”，而最終卻與作者契合交融，“西山看我，我看西山”，其間詩(shī)人以脫俗孤高自許的用意，也是十分明顯的。
順便一說，〔殿前歡〕末二句的顛倒語(yǔ)序、分說合觀，并非作者的首創(chuàng)，阿里西瑛的“呵呵笑我，我笑呵呵”，貫云石的“功名戲我，我戲功名”，喬吉的“人多笑我，我笑人多”，張可久的“青山愛我，我愛青山”，等等，都是膾炙人口的先例。而本曲中的“西山看我，我看西山”，物我交融，興寄高遠(yuǎn)，可說是散曲創(chuàng)作繼承發(fā)展中青出于藍(lán)的例子。
唐毅夫 : [約公元一三一七年前后在世]字、里、生卒年及生平均無考，約元仁宗延佑中前后在世。工作散曲，有怨雪一套，今存。明·朱權(quán)《太和正音譜》將其列于“詞林英杰”。...[詳細(xì)]
