瑤妃香襪透冷，佇立青銅鏡。玉骨清無汗。亭亭碧波千頃。云水搖扇影。炎天永。一國清涼境。
晚妝靚。微酣不語，風流幽恨誰?。可锄t少事，看到睡鴛雙醒。蘭棹歌遙隔浦應。催暝。藕絲縈斷歸艇。
上片，詞人滿懷著溫柔，描寫了夏天白晝的荷花。“瑤妃香透襪冷，佇立青銅鏡”，作者一開頭便以瑤妃的清香秀美喻荷花之冰潔高雅，仿佛它正佇立于銅鏡前左右顧盼，婀娜多姿。
接著，詞人描寫了荷花的莖葉以及葉下之水：“玉骨清無汗，亭亭碧波千頃。”荷莖如清涼無汗的“玉骨”，令人一見，便頓生涼意。
至于荷葉則綠意盎然，亭亭佇立于層層碧波之上，綿延一浦;“云水搖扇影”，湖水潔凈清新，微微蕩漾著，荷葉的倒影如扇子隨水波輕輕搖動。此情此景，在熾熱如火，晝長日永的盛夏里，不就構(gòu)成了“一國清涼境么?
下片，詞人略帶憂愁，敘述了傍晚的荷花。夕陽西下，夜幕漸臨，荷花仍“晚妝靚”，楚楚動人。可它“微酣不語，風流幽恨誰省?”即使有萬方儀態(tài)、千種風情，卻無人知，無人問。而相對照的卻是“沙鷗少事，看到睡鴛雙醒。”汀洲上的沙鷗早已棲息，悠閑得沒有什么事兒，便偷偷看那睡鴛雙雙醒來又相互依戀的情景。它們似乎都非常滿足。至于人們呢?已是“蘭棹歌遙隔浦應。”他們劃著船兒逐漸離去，只有相互應和的歌聲還不斷飄來。
人說“銷魂最是黃昏”，而荷花啊卻無處訴情愫，這怎么不讓它更添幽恨呢?“催暝”，一切的一切都似乎在催促夜晚早來;“藕絲縈斷歸艇”游人遠去，而荷花心中的藕絲還在繚繞，仍牽系著歸去漸遠的船兒。
這首詞實為借物言情，詞人在贊美荷花冰清玉潔，香透四周的同時，把自己不為人知，不為人解而生的愁悶寓于其中。
白天，一浦荷花自是“一國清涼境”，固然為人青睞;到了傍晚，荷花仍是千嬌自媚，別有一番風姿，但此時已是人去浦空、舟遠歌遙，誰還顧憐呢?如此道來，詞人內(nèi)心深處先還為人賞識，后卻因故受到排斥而頓生的晚景蒼涼之感，不就從中透露出來了么!
