出自宋代汪元量的《鶯啼序·重過金陵》
金陵故都最好，有朱樓迢遞。嗟倦客又此憑高，檻外已少佳致。更落盡梨花，飛盡楊花，春也成憔悴。問青山、三國英雄，六朝奇?zhèn)ィ?/p>
麥甸葵丘，荒臺敗壘，鹿豕銜枯薺。正潮打孤城，寂寞斜陽影里。聽樓頭、哀笳怨角，未把酒、愁心先醉。漸夜深、月滿秦淮，煙籠寒水。
凄凄慘慘，冷冷清清，燈火渡頭市?？膛?、不知興廢，隔江猶唱庭花，余音亹亹。傷心千古，淚痕如洗。烏衣巷口青蕪路，認(rèn)依稀、王謝舊鄰里。臨春結(jié)綺，可憐紅粉成灰，蕭索白楊風(fēng)起。
因思疇昔，鐵索千尋，謾沉江底。揮羽扇，障西塵，便好角巾私第。清談到底成何事？回首新亭，風(fēng)景今如此。楚囚對泣何時(shí)已，嘆人間今古真兒戲。東風(fēng)歲歲還來，吹入鐘山，幾重蒼翠。
鶯啼序：詞牌名，又名《豐樂樓》。共四片，二百三十六字。第一、第二片各九句，四仄韻，第三片十三句五仄韻，第四片十四句七仄韻。
迢（tiáo）遞：高峻的樣子。
檻（jiàn）外：欄干外面。檻：窗戶或長廊旁的欄干。
佳致：美好的景致。
麥甸（diàn）：長滿薺麥的野地。甸：古時(shí)郭外稱郊，郊外稱甸。
葵丘：長著葵菜的山丘。
鹿豕（shǐ）：麋鹿和野豬。
銜（xián）枯薺（jì）：叨著枯萎的薺菜。
正潮打孤城，寂寞斜陽影里：化用劉禹錫《金陵五題·石頭城》 “山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回?！痹娋洹Ｒ馑际峭沓迸拇蛑^城，斜陽照著我寂寞的身影。
月滿秦淮，煙籠寒水：化用杜牧《泊秦淮》：“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家?！痹娋洌枥L秦淮河夜景，寄離重過金陵時(shí)的懷古情思。
慨商女、不知興廢，隔江猶唱庭花：化用杜牧《泊秦淮》：“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花?！痹娋?，意思是那些不知節(jié)義的人，仍然沉溺在歌樓妓里，飲酒高歌，過著醉生夢死的生活。
亹（wěi）亹：形容余音裊裊不絕。
臨春結(jié)綺（qǐ）：指陽臨春閣、結(jié)綺閣，分別為陳后主和張麗華所居的樓閣。
紅粉：指女子、佳人。
鐵索千尋，謾（màn）沉江底：化用劉禹錫《西塞山懷古》：“千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭?！痹娋?，指東吳用鐵索千丈沉江，也白白浪費(fèi)了鐵索。
揮羽扇：據(jù)《世說新語》，王導(dǎo)與外戚庾亮共掌大權(quán)，其勢相抵，一日大風(fēng)揚(yáng)塵，王導(dǎo)以扇拂之，并且說：“元規(guī)（庾亮字）塵污人?！痹~中比喻南宋士大夫不能同心合力，共御外侮。
便好角巾私第：據(jù)《世說新語》，庾亮要帶兵到王導(dǎo)的治所來，別人建議他，要嚴(yán)加成備。王導(dǎo)說：“我與元規(guī)雖俱王臣，本懷布衣之好。若其欲來，吾角巾徑還烏衣，何所稍嚴(yán)?！痹~中比喻南宋士大夫不能以大事為重。角巾：便服。
清談：亦稱“清言”或“玄言”，指魏晉時(shí)期崇尚虛無，空談名理的一種風(fēng)氣。
新亭：故址在今南京市南。
楚囚（qiú）對泣何時(shí)已：指詞人被俘后的悲痛心情。據(jù)《左傳·成公九年》，楚鐘儀曾被囚禁于晉國，因稱楚囚。
鐘山：一名蔣山，又名紫金山，在南京市東北。
南宋德祐二年（1276年），元兵大破臨安，南宋恭帝和后妃屬員三千多人被俘北上，詞人也未能幸免。詞人對南宋朝廷的忠心，使他不幸仕于元，只好做了道士。詞人因此而被釋放，回到江南。這首詞便是詞人在得以南歸后重游金陵所作。
《鶯啼序·重過金陵》憑高所見實(shí)景入手，從而引出對三國、六朝的疑問，詠史懷古。全詞四片，借用“賦”的筆法依次鋪敘開來。
第一片是總寫，點(diǎn)題之后，寫出詞人心情、時(shí)令。起首“金陵故都最好，有朱樓迢遞。”兩句化用了南朝詩人謝朓的《隋王鼓吹曲·入朝曲》：“江南佳麗地，金陵帝王州，逶迤帶綠水，迢遞起朱樓”。詞人借它作為點(diǎn)題之用，截取了“迢遞朱樓”四個(gè)字，令讀者勾起對謝朓那首詩的聯(lián)想。金陵古都，金陵故事，全都浮現(xiàn)于詞句之中。點(diǎn)題之后，透露出詞人的心境?！班稻肟?、又此憑高，檻外已少佳致?！边@兩句，含義深婉。詞人自稱“倦客”，他經(jīng)歷了亡國、被擄、出家、放歸等等一系列巨變，飽嘗喪國之后帶來的屈辱和悲痛，對人生產(chǎn)生了一種心灰意懶的厭倦情緒的緣故?！熬肟汀倍郑嘎读嗽~人對現(xiàn)實(shí)不滿但無奈的悲苦心境。在這種心境之下，重游故地，眼前仍然是“迢遞朱樓”，在他眼里，已失去“佳致”。接著“更落盡梨花，飛盡楊花，春也成憔悴”，詞人連“成憔悴”和“少佳致”在一起，敘心境和寫時(shí)令的兩層意思就密合起來了?！皢柷嗌?，三國英雄，六朝奇?zhèn)?？”詞人用疑問句點(diǎn)出主題：懷古之幽情?！鄙偌阎隆啊背摄俱病暗木皼r和”金陵故都最好“的觀念在詞人看來已不能相稱，使人疑竇頓生：難道這就是那英雄輩出的三國時(shí)代和奇人偉士迭現(xiàn)的六朝時(shí)代的故都嗎？疑問的實(shí)質(zhì)是感嘆，是一種對歷史逝去，豪杰已成古人的詠嘆。唯有青山不變，不諳人世滄桑，仍可作歷史之見證。這首詞的首片的作用只引領(lǐng)下文，故而寫得比較概括。
第二片轉(zhuǎn)入具體的寫景和抒情的描寫。“麥甸葵丘，荒臺敗壘，鹿豕銜枯薺?！比渲塾谔摂M的景物。值得注意的是，詞人通過景物描寫，暗喻世事之更替，另外用典表意。如“麥甸葵丘”、“荒臺敗壘”皆有典出。劉禹錫《再游玄都觀》詩：“蕩然無復(fù)一樹，惟兔葵燕麥，動搖于春風(fēng)耳。”是“麥甸葵丘”之典出。宮殿崔嵬、歌舞升平已不在，如今卻只任憑麋鹿野豬去奔走踐踏?！?a href='http://www.duncanbcholidayhome.com/guoxue/shiji/' target='_blank'>史記·淮南王安傳》“臣今見麋鹿游姑蘇之臺也?！蔽樽玉憧嘀G吳王而不見納，憤然自慨。詞人把這兩個(gè)曲故合起來看，用意甚明，慨南宋之不奮，抒己之傷悲?！罢贝蚬鲁牵拍标栍袄?。聽樓頭、哀笳怨角，未把酒、愁心先醉。漸夜深、月滿秦淮，煙籠寒水?！被昧藙⒂礤a《金陵五題·石頭城》：“山圍故國周遭在，潮打孤城寂寞回?！焙?a href='http://www.duncanbcholidayhome.com/shiren/432232.html' target='_blank'>杜牧《泊秦淮》：“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家?！痹~人隱括唐人詩句采取的手法是把唐人的句子拆開，但仍保持著前后的呼應(yīng)，同時(shí)又把自己的句子融合進(jìn)去，根據(jù)詞調(diào)的要求，重新組合。詞人在隱括、化用前人詩詞，重新進(jìn)行拆改組合的過程中，是煞費(fèi)苦心的。把前人的句子放得十分妥貼，對于那些完全出于自己手筆的句子，如“未把酒、愁心先醉”，作了周到的安排，熔借來的句子和已句于一爐，且使其錯(cuò)落有致，密合無間。這幾個(gè)句子直接抒發(fā)作者的懷舊情絲，強(qiáng)烈表達(dá)詞人的主觀感情，故而在全詞當(dāng)中位置重要。起到統(tǒng)率全段的作用，從而顯示了詞人的主導(dǎo)作用和作品的創(chuàng)造性質(zhì)。抒發(fā)故情舊緒，轉(zhuǎn)入了對歷史的評述。
第三片開始兩句“凄凄慘慘，冷冷清清?！边B用疊字，加重了悲涼凄慘之感，“慨商女、不知興廢，隔江猶唱庭花?！苯拥诙詈蠖拍痢恫辞鼗础吩娋?，流露出亡國之痛。面對故都兩座樓閣“臨春”“結(jié)綺”，感嘆國家衰亡，昔人已去，無不飽含對亡國之君的強(qiáng)烈譴責(zé)。白居易《和關(guān)盼盼感事詩》里道：“見說白楊堪作柱，爭教紅粉不成灰”。詞人在詞中寫成了“可憐紅粉成灰，蕭索白楊風(fēng)起?！眱删洌涤?a href='http://www.duncanbcholidayhome.com/shiren/431529.html' target='_blank'>曹植《雜詩》“高臺多悲風(fēng)”的句意和劉禹錫詩表達(dá)方式有所不同。抒發(fā)了他面對歷史陳跡而萌生的哀其不幸，怒其不爭的復(fù)雜感情。
第四片敘述東吳、東晉的史事。用意非常明顯，喻指南宋王朝覆滅的歷史悲劇?！拌F索千尋，謾沉江底。揮羽扇，障西塵，便好角巾私第?！痹~人有針對性地評述了這幾個(gè)發(fā)生在金陵的歷史故事，很有現(xiàn)實(shí)意義。當(dāng)時(shí)南宋王朝剛剛覆滅，他所抒發(fā)的興亡感慨也是有針對性的，有現(xiàn)實(shí)性的?！皣@人間今古真兒戲”，以兒戲喻興亡，含義很復(fù)雜而用語卻似乎很輕松，這里面既有詞人的感慨，也有對歷代亡國君臣的遣責(zé)，為的是把“人間今古”一筆帶過。詞人實(shí)際上是假借輕松的心境，引出一個(gè)沉重的話題。全詞的結(jié)尾，又回到金陵景物，并照應(yīng)篇首的“倦客又此憑高”登高遠(yuǎn)眺“春風(fēng)歲歲還來，吹入鐘山，幾重蒼翠?！弊匀唤绮灰蛉耸乐冞w而按照它固有的規(guī)律，照常輪換。鐘山依舊，只是人事不再。因這種懷舊情結(jié)作為全篇的一個(gè)總結(jié)，意味極為深長。
這首詞著眼于金陵的歷史、人物、街巷、江河、城郭，描寫古今興亡的大主題，是借古傷今抒寫亡國之痛的作品。全詞多處化用古人典故及詩詞，卻穩(wěn)妥貼切，語意自然恰當(dāng)。
汪元量 : 汪元量（1241～1317年后）南宋末詩人、詞人、宮廷琴師。字大有，號水云，亦自號水云子、楚狂、江南倦客，錢塘（今浙江杭州）人。琳第三子。度宗時(shí)以善琴供奉宮掖。恭宗德祐二年（1276）臨
