出自唐代李冶的《相思怨》
人道海水深，不抵相思半。
海水尚有涯，相思渺無(wú)畔。
攜琴上高樓，樓虛月華滿。
彈著相思曲，弦腸一時(shí)斷。
人們說(shuō)海水最深，我說(shuō)海深度不及我思念的一半。
海水的廣袤尚有邊際，相思則是無(wú)邊無(wú)際。
攜琴登上高樓，已是人去樓空，只有一片月光。
彈奏一首相思曲，讓相思腸愁隨著弦一起斷了。
渺：無(wú)邊無(wú)岸的樣子。
無(wú)畔：無(wú)邊。
高：一作“酒”。
月華：月光。
著：虛詞，相當(dāng)于現(xiàn)在的“著”。一作“得”。
一時(shí)：同時(shí)。
這首詩(shī)的具體創(chuàng)作年代不詳。李冶是中唐詩(shī)壇的一位多才多藝的有情才女，在她的一生中，寫了許多感情真摯的愛情詩(shī)。詩(shī)人11歲時(shí)，父親將其送入剡中（今浙江嵊州市）玉真觀作女道士并改名。寂寞之時(shí)，詩(shī)人撫琴、作詩(shī)來(lái)傾訴心聲，此詩(shī)就是其中一首。
這是李冶寫的一首思念情人的詩(shī)，描寫幽思懷人的五言律詩(shī)，寫得不同凡響。她的愛情詩(shī)既有女性的婉麗情腸，又不乏涉世者的睿智。此詩(shī)的前四句以海水作比，形容相思情深。后四句寫彈琴高樓，在清冷的月光下，孤獨(dú)與寂寞倍增，在《相思曲》的凄涼旋律中，情腸與琴弦一起斷絕。全詩(shī)深得民歌言語(yǔ)直白的妙處，意境高遠(yuǎn)。
“人道海水深，不抵相思半”和頷聯(lián)“海水尚有涯，相思渺無(wú)畔”是虛寫，是泛寫。人家都說(shuō)海水深，其實(shí)還抵不了相思愛情的一半深；海水再深再大還有邊涯，而彼此的情愛相思卻渺茫無(wú)際。以深水喻相思，可謂具體、形象，而又不及其一半，可見相思之深。這里詩(shī)人用的是比喻手法，既得體又恰當(dāng)。
“海水尚有涯，相思渺無(wú)畔?！边@兩句詩(shī)與李白的“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情”（《贈(zèng)汪倫》）用意相同，用法相近，都是抒情，都是用物比情的手法，都是反比。先極寫海水深，后以自己之情相比，從而形象地突出了自己對(duì)情人之深情，又反襯出兩人的愛情至深。只是李白詩(shī)寫友情，而李冶詩(shī)寫愛情。
頸聯(lián)“攜琴上高樓，樓虛月華滿”和尾聯(lián)“彈著相思曲，弦腸一時(shí)斷”是實(shí)寫，是具體寫人。緊接上聯(lián)，寫在一個(gè)月光明媚的夜晚，自己的恩情、思念無(wú)法排遣時(shí)，就攜琴到樓上彈奏，彈出一曲相思情愛的曲子，借以解愁?？墒怯捎谌巳强?，只有一片月光，樓是空蕩的，月是清冷的。此時(shí)此景，更令人感到凄冷。因此當(dāng)彈奏一曲相思曲時(shí)，未終而弦、腸并斷。詩(shī)歌到此戛然而止，把詩(shī)歌推向了高潮，給讀者留下極大的想象空間，思婦的相思之苦，讓人同情，思婦的情意，讓人感嘆。
李冶 : 李冶（？---公元784年），字季蘭（《太平廣記》中作“秀蘭”），烏程（今浙江吳興）人，后為女道士，是中唐詩(shī)壇上享受盛名的女詩(shī)人[1] 。晚年被召入宮中，至公元784年，因曾上詩(shī)叛將朱泚
