出自明代劉基的《眼兒媚·萋萋芳草小樓西》
萋萋芳草小樓西，云壓雁聲低。兩行疏柳，一絲殘照，萬(wàn)點(diǎn)鴉棲。
春山碧樹(shù)秋重綠，人在武陵溪。無(wú)情明月，有情歸夢(mèng)，同到幽閨。
小樓西邊的原野一片蔥蘢，云朵低垂，飛雁哀鳴。夕陽(yáng)映照著兩行衰柳，萬(wàn)點(diǎn)棲鴉在柳叢。
山上草木在秋風(fēng)里仍帶些綠意，遠(yuǎn)游的人卻在外漂泊無(wú)依。明月清冷的光輝游子思鄉(xiāng)的夢(mèng)魂，一同來(lái)到那思婦的空閨。
眼兒媚：詞牌名，又名“秋波媚”、“小闌干”、“東風(fēng)寒”等，雙調(diào)，正體為四十八字，上片五句三平韻，下片五句兩平韻。
武陵溪：借陶淵明《桃花源記》武陵漁人進(jìn)入桃花源事，借指愛(ài)人在遠(yuǎn)方。李清照《鳳凰臺(tái)上憶吹簫·香冷金猊》：“念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。”
歸夢(mèng)：指遠(yuǎn)游人惦念家里的魂夢(mèng)。
上片在寫法上很有層次，有遠(yuǎn)有近，有高有低，有動(dòng)有靜，有音響有色彩，可謂錯(cuò)落有致，疏密相間，雖全是對(duì)秋景的描畫，但又句句抒情，情景交融，從而由不同的角度和側(cè)面形象渲染了思婦的滿懷愁緒，突出其盼望遠(yuǎn)游人歸來(lái)的急切心情。“萋萋芳草小樓西，云壓雁聲低?！遍|婦佇身樓頭，望及的是樓西的芳草萋萋，仰看則見(jiàn)空中有低壓的云層。前句表面在寫草，實(shí)則寫人，交代閨思地點(diǎn)是小樓西的同時(shí)也指明閨婦不是一般的農(nóng)婦，而是住在小樓上有身份人家的婦人，還以萋萋芳草形容思婦對(duì)遠(yuǎn)游人情思綿綿之況；后句則以幽咽悲切的征雁鳴叫聲不時(shí)地傳入閨婦耳中來(lái)增強(qiáng)了秋日畫面的悲涼程度，渲染了思婦感傷的情懷。北雁南飛，使人想到一年一度秋風(fēng)勁，雁去有時(shí)，人兒遠(yuǎn)去卻無(wú)歸期，思婦的傷悼之情自在不言之中。“兩行疏柳，一絲殘照，萬(wàn)點(diǎn)鴉棲”三句寫衰柳依稀，一抹斜陽(yáng)，萬(wàn)點(diǎn)昏鴉正飛向自己的棲息之處，一片蕭瑟凄涼的景象。烏鴉倦飛后尚知?dú)w巢而人遠(yuǎn)游卻不知?dú)w的鮮明對(duì)比使得讓閨婦的愁腸百結(jié)而黯然銷魂的懷念之情和孤獨(dú)之感躍然紙上。
下片直接刻畫閨婦由盼到怨的心理活動(dòng)。“春山碧樹(shù)秋重綠，人在武陵溪。”思婦目睹蕭瑟的秋景已令人悲生，況樹(shù)又重綠，人仍不歸，那綿綿情懷無(wú)法可已。接著的“無(wú)情明月，有情歸夢(mèng)，同到幽閨”三句是思婦想象之詞，虛寫之筆，讓讀者能輕易地想見(jiàn)一位翹首以待的思婦空佇樓頭埋怨圓月的情景：雖然天邊殘照已消失，涼風(fēng)襲人，但她空佇樓頭仍不肯歸，仰望明月，思緒飛越干山萬(wàn)水。對(duì)圓月，她發(fā)出了埋怨，說(shuō)圓月無(wú)情地照耀著她和游人，卻只顧自己團(tuán)圓而不顧人的團(tuán)圓。
全詞襯景如畫，筆觸精細(xì)，描摹生動(dòng)，不寫一些表面的情和景，而是著力地去寫人物內(nèi)心的動(dòng)向，使得情感抒發(fā)委婉含蓄，溫情脈脈，哀婉動(dòng)人，閨婦的形象呼之欲出。
劉基 : 劉基（1311年7月1日－1375年5月16日）字伯溫，謚曰文成，元末明初杰出的軍事謀略家、政治家、文學(xué)家和思想家，明朝開(kāi)國(guó)元?jiǎng)?，漢族，浙江文成南田（原屬青田）人，故時(shí)人稱他劉青田，明洪
