出自宋代蘇軾的《有美堂暴雨》
游人腳底一聲雷，滿座頑云撥不開。
天外黑風(fēng)吹海立，浙東飛雨過江來。
十分瀲滟金樽凸，千杖敲鏗羯鼓催。
喚起謫仙泉灑面，倒傾鮫室瀉瓊瑰。
一聲響亮的雷聲宛如從游人的腳底下震起，有美堂上，濃厚的云霧繚繞，揮散不開。遠(yuǎn)遠(yuǎn)的天邊，疾風(fēng)挾帶著烏云，把海水吹得如山般直立；一陣暴雨，從浙東渡過錢塘江，向杭州城襲來。西湖猶如金樽，盛滿了雨水，幾乎要滿溢而出；雨點(diǎn)敲打湖面山林，如羯鼓般激切，令人開懷。我真想喚起沉醉的李白，用這滿山的飛泉洗臉，讓他看看，這眼前的奇景，如傾倒了鮫人的宮室，把珠玉灑遍人寰。
有美堂：嘉祐二年（1057年），梅摯出知杭州，仁宗皇帝親自賦詩(shī)送行, 中有“地有吳山美，東南第一州”之句。梅到杭州后，就在吳山頂上建有美堂以見榮寵。
頑云：猶濃云。
瀲滟（liàn yàn）：水波相連貌。凸：高出。
敲鏗（kēng）：啄木鳥啄木聲，這里借指打鼓聲。羯（音竭）鼓：羯族傳入的一種鼓。
謫仙：被貶謫下凡的仙人，指李白。賀知章曾贊美他為謫仙人。唐玄宗曾譜新曲，召李白作詞。白已醉，以水灑面，使之清醒后，即時(shí)寫了多篇。
鮫室：神話中海中鮫人所居之處，這里指海。瓊瑰：玉石。
這首《有美堂暴雨》是蘇軾即景詩(shī)中的力作之一。有美堂，為宋仁宗嘉祐二年（1057）杭州太守梅摯所建，在杭州吳山最高處，左眺錢江，右瞰西湖。歐陽修曾作《有美堂記》，時(shí)人也紛紛吟詩(shī)作文題吟此堂。《有美堂暴雨》是蘇軾于宋神宗熙寧六年（1073）初秋作。
這首《有美堂暴雨》是蘇軾即景詩(shī)中的力作之一。詩(shī)以雄奇的筆調(diào)、新妙的語言有聲有色地摹寫了詩(shī)人于有美堂所見驟然而至的急雨之景。暴風(fēng)雨是大自然中最能震懾人心的壯觀之一。蘇軾生性豁達(dá)爽朗，對(duì)暴風(fēng)雨特別欣賞，寫了多首詩(shī)進(jìn)行描摹贊嘆。這首詩(shī)由于是在吳山頂上的有美堂中所寫，氣勢(shì)更為雄偉壯大。
詩(shī)的起首很突兀，直接入題寫暴風(fēng)雨來時(shí)，悶雷起自腳下，云霧繞座不散。突出了所處的地勢(shì)很高，因而所見的暴雨，與平地所見不同，為下文鋪墊。接下就別出蹊徑，描繪了一幅壯闊異常的場(chǎng)面。風(fēng)是看不見的，蘇軾卻給它著色，說是黑風(fēng)，以視覺代替感覺，很形象地表現(xiàn)了暴雨來時(shí)疾風(fēng)挾著塵灰烏云的情況?！按岛Ａⅰ笔切稳蒿L(fēng)的強(qiáng)烈。宋蔡絳《西清詩(shī)話》以為是學(xué)杜甫文中“九天之云下垂，四海之水皆立”句，盡管不一定對(duì)，但兩者的氣勢(shì)很接近。有美堂雖然很高，但不可能見到大海，“吹海立”是想象之詞，下句寫風(fēng)帶著暴雨從東面漸漸而來，便是實(shí)指。夏天的暴雨，區(qū)域很小，來勢(shì)迅猛，通過“飛雨過江來”五字，將這一情況囊括殆盡。這句詩(shī)雖然搬用了唐殷堯藩《喜雨》詩(shī)句，但妙合時(shí)地，密切無縫?！队x唐宋詩(shī)醇》卷三十四評(píng)此聯(lián)說：“寫暴雨非此杰句不稱……且亦必有‘浙東’句作對(duì)，情景乃合?！辈⒄f只有唐駱賓王的“樓觀滄海日，門對(duì)浙江潮”方能與此方駕。
五、六二句具體寫暴雨。雨落在西湖里，水汽蒸騰，西湖像一只盛滿水的金樽，幾乎要滿溢出來；雨聲急促激切，又如羯鼓聲，敲打著這世界。這兩句從高處著眼，氣勢(shì)充沛，繪聲狀形，寫景與寫意交相并用。而用夸張的手法，把巨大的西湖比作小小的金樽，把急雨比作羯鼓聲，想象都很奇特。煞尾轉(zhuǎn)入觀感。這樣磅礴的雨景，令詩(shī)人震動(dòng)不已，于是想讓這滿山飛漱的泉水沃醒沉醉的李白，讓他看看如同倒傾鮫人宮室、灑下滿天珍珠的奇景；同時(shí)，又等于在說要喚醒李白，請(qǐng)他寫出美妙杰出如同珠玉般的詩(shī)篇來。這兩層意思，看似不連，實(shí)際上是用了詩(shī)家慣用的“雨催詩(shī)”的典故。如杜甫《陪諸貴公子丈八溝攜妓納涼晚際過雨》云：“片云頭上黑，應(yīng)是雨催詩(shī)?！碧K軾很喜歡用這典，如“雨已傾盆落，詩(shī)仍翻水成”（《次韻江晦叔》），“颯颯催詩(shī)白雨來”（《游張山人園》）。
蘇軾 : 蘇軾（1037－1101），北宋文學(xué)家、書畫家、美食家。字子瞻，號(hào)東坡居士。漢族，四川人，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）。一生仕途坎坷，學(xué)識(shí)淵博，天資極高，詩(shī)文書畫皆精。其文汪洋
