出自 唐代 戴叔倫 《調(diào)笑令·邊草》
邊草，邊草，邊草盡來(lái)兵老。山南山北雪晴，
千里萬(wàn)里月明。明月，明月，胡笳一聲愁絕。
邊塞的野草啊，邊塞的野草！野草枯盡時(shí)。戍邊的兵士已老。山南山北雪后放睛，千里萬(wàn)里處處月明。明月啊，明月！遠(yuǎn)處傳來(lái)胡笳一聲，令人腸斷欲絕。
調(diào)笑令：詞牌名。唐·白居易《代書詩(shī)一百韻寄微之》曰：“打嫌《調(diào)笑》易，飲訝《卷波》遲?！弊宰ⅲ骸皰伌蚯小墩{(diào)笑令》，飲酒曲有《卷白波》?！痹~調(diào)名蓋本唐曲。此調(diào)為單調(diào)，八句，三十二字。第四、五句押平聲韻，其余各句均押仄聲韻。其中第二句疊用第一句，第七句疊用第六句，第六句顛倒第五句末二字而成。
邊草：邊塞之草。此草秋天干枯變白，為牛馬所食。
盡：死。
雪晴：下過(guò)大雪后放晴。
月明：月色皎潔。
胡笳（jiā）：一種流行于北方游牧民族地區(qū)的管樂(lè)器，漢魏鼓吹樂(lè)常用之。
絕：極，很，表示事物程度的副詞。
唐朝時(shí)期，政府在邊地設(shè)立都護(hù)府，管理邊地事務(wù)。很多士兵駐扎在邊地，邊地戰(zhàn)事不斷，士兵生活悲苦。這首詞是作者為了表達(dá)邊塞士兵渴望回歸故鄉(xiāng)的愿望而作。
這是一首反映邊地戍卒思?xì)w情緒的小令，這類題材在唐詩(shī)中多得不可勝計(jì)，但在詞中卻很少見(jiàn)。盛唐時(shí)代的詩(shī)人們都向往到邊塞建功立業(yè)，所以岑參等人筆下的邊塞風(fēng)光無(wú)比壯麗，充滿樂(lè)觀的情調(diào)。但到了中唐時(shí)代，情況不同了，李益的邊塞詩(shī)就有一種凄涼的氣氛，不少詩(shī)篇描寫邊地戍卒的思鄉(xiāng)懷歸和哀怨情緒。戴叔倫此詞所寫也是這種思想情緒，但寫得非常含蓄深沉。
開(kāi)頭“邊草”兩字重疊，固是詞調(diào)格律的要求，而在這里使人聯(lián)想到一望無(wú)際的草原，顯示出空間的寥闊，同時(shí)點(diǎn)明邊塞的地理環(huán)境，渲染了荒涼的氣氛。接著“邊草盡來(lái)兵老”一句，寫時(shí)間之悠長(zhǎng)。邊草一次次從生長(zhǎng)到枯萎，戍卒年年盼歸，從青年到衰老。值得注意的是以“草盡”烘托“兵老”，還暗寓著統(tǒng)治者把戍卒當(dāng)作“邊草”一樣看待的意思，表現(xiàn)出作者對(duì)統(tǒng)治者不管戍卒死活的斥責(zé)和抗議，寄托著對(duì)戍卒遭遇的深切同情。
中間一聯(lián)對(duì)句，非常工整。“山南山北雪晴，千里萬(wàn)里月明。”前句寫邊塞冰天雪地，一片銀白，“山南山北”點(diǎn)明白雪覆蓋面之廣闊，“晴”字點(diǎn)明飄雪已經(jīng)停止，同時(shí)為下句的“月明”作鋪墊。下句寫白雪襯托下的月色分外皎潔，“千里萬(wàn)里”寫月亮普照之廣，同時(shí)也暗寓著邊塞與家鄉(xiāng)相隔之遙遠(yuǎn)。人隔兩地，但所望之月是同一個(gè)月，所以明月是最易引起懷人思鄉(xiāng)之景，李白著名的詩(shī)篇《靜夜思》就是描繪見(jiàn)月思鄉(xiāng)的情景，唐代寫望月懷鄉(xiāng)的詩(shī)篇不勝枚計(jì)。接著又按格律要求疊用“明月，明月”，使讀者更體會(huì)到：戍卒面對(duì)明月，思鄉(xiāng)懷人之情更切，似乎戍卒的思想已長(zhǎng)著翅膀飛回了家鄉(xiāng)。
結(jié)句“胡笳一聲愁絕”，一聲胡笳使戍卒從思鄉(xiāng)夢(mèng)中驚醒過(guò)來(lái)，原來(lái)自己仍舊身在邊地，最后用“愁絕”二字表現(xiàn)出戍卒的極端憂愁苦悶，同時(shí)也起了點(diǎn)明主題的作用。
全詞沒(méi)有出現(xiàn)思鄉(xiāng)懷人的字樣，但句句都圍繞著這一主題，其特點(diǎn)是全用景物烘托的手法。邊地將盡的枯草，積滿山嶺的冰雪，晴朗夜空的明月，凄涼悲切的胡笳聲，所有這些景物描寫，都是為了烘托戍卒的心情，有了前面的層層鋪墊，最后用“愁絕”二字點(diǎn)明，就顯得心情特別沉重而有力。
此詞的另一特點(diǎn)是重疊的結(jié)構(gòu)形式。按照詞的格律要求，全詞有兩對(duì)疊句，這種重疊通過(guò)重復(fù)歌詠可加強(qiáng)感情的抒發(fā)，同時(shí)也起了加深意境的作甩?！斑叢荨敝丿B，形成一種荒涼的意境，描寫了戍卒的活動(dòng)背景，也烘托出戍卒空虛凄涼的心境，這就與單用“邊草”二字的作用不同?！懊髟隆敝丿B，一方面是上句末尾“月明”二字的顛倒，使之與上句轉(zhuǎn)折呼應(yīng)，這也是轉(zhuǎn)應(yīng)曲詞調(diào)的格律要求，形成上下句勾連的格局，可產(chǎn)生回環(huán)往復(fù)的韻致，另一方面，“明月”二字的重疊，造成了一種明月普照的柔和氛圍，烘托出了戍卒思鄉(xiāng)懷人的強(qiáng)烈不安的情緒。
全詞意境極為深沉含蓄，是中唐文人詞中難得的一篇佳作。
盛唐、中唐時(shí)代，北部、西北部邊疆與異族的戰(zhàn)爭(zhēng)接連不斷，邊塞生活、邊兵情懷就成為詩(shī)詞中的常見(jiàn)題材。這首邊塞詞就抒寫了久戍邊陲的士兵冬夜對(duì)月思鄉(xiāng)望歸的心情。
開(kāi)頭三句以邊草起興，感嘆長(zhǎng)期在邊關(guān)征戰(zhàn)的兵士的命運(yùn)如同邊草。邊草就是邊地的白草，據(jù)《漢書·西域傳》顏師古注，謂白草“干熟時(shí)正白色，牛馬所嗜也。”王先謙補(bǔ)注謂白草“冬枯而不萎，性至堅(jiān)韌?！边@種草在秋天開(kāi)始變白，冬天枯干。士兵征戰(zhàn)邊關(guān)，春去冬來(lái)，年復(fù)一年，歸期渺茫。他們望斷邊草漸漸變白枯干，深感青春消逝，年華老去，在這僻遠(yuǎn)廣漠的邊地，更勾起了濃重的鄉(xiāng)思。而朝廷把他們征發(fā)到邊關(guān)以后，卻不加關(guān)心，他們戍邊到老也無(wú)人來(lái)?yè)Q防。眼見(jiàn)邊草年年枯白，回鄉(xiāng)的希望也隨之漸漸破滅了?！?a href='http://www.duncanbcholidayhome.com/guoxue/shijing/' target='_blank'>詩(shī)經(jīng)·小雅·采薇》寫從軍戰(zhàn)士的心情：“我行不來(lái)（無(wú)人來(lái)關(guān)心慰問(wèn)）”、“莫知我哀”。王之渙《涼州詞》寫戍卒怨情：“春風(fēng)不度玉門關(guān)”，嘆朝廷恩澤不到邊關(guān)。這里的“邊草”三句。在望草嘆老中也包含著這種悲涼的感觸，思鄉(xiāng)之切與怨悵之深交織在字里行間。
接下去視角從邊草轉(zhuǎn)到白雪、明月，更渲染了兵士靜夜思?xì)w的心境。在這萬(wàn)籟俱寂的冬夜，佇立邊關(guān)，但見(jiàn)白雪皚皚，晴空萬(wàn)里，月色皎潔。白雪與明月相映，一片銀輝，愈見(jiàn)邊地之寥廓明凈。這不是賞景的雅興，而是以樂(lè)景寫哀，愈見(jiàn)其哀的曲折表現(xiàn)手法，來(lái)表露征人對(duì)景難排的無(wú)盡鄉(xiāng)思。山南山北，千里萬(wàn)里，到處是雪，重疊排對(duì)的句式，愈顯出征人的愁思縈回。望月常易觸動(dòng)鄉(xiāng)情，何況遠(yuǎn)在邊塞、久別故鄉(xiāng)的征人，他的思緒更難以抑制，隨著明月流光牽到萬(wàn)里以外的故鄉(xiāng)。唐代邊塞詩(shī)中常借望月來(lái)寫征人鄉(xiāng)思，有名的如李益的《從寫北征》：“磧里征人三十萬(wàn)，一時(shí)回首月中看”；《夜上受降城聞笛》：“回樂(lè)峰前沙似雪，受降城外月如霜”，寫平沙中望月所引起的“征人盡望鄉(xiāng)”的心情。這首詞也是如此，從雪晴、月明的寧?kù)o景象中，令人可以想見(jiàn)征人佇立蒼茫的形象及其排解不盡的繚亂邊愁和綿長(zhǎng)悠遠(yuǎn)的思鄉(xiāng)情懷。
結(jié)尾三句，進(jìn)一步加濃了這種思?xì)w無(wú)期的沉重壓抑感。根據(jù)《轉(zhuǎn)應(yīng)曲》詞調(diào)，六、七兩句要將第五句末兩字顛倒過(guò)來(lái)，再重復(fù)兩次，增強(qiáng)抒情色調(diào)和音樂(lè)感?！懊髟?，明月”，再?gòu)?qiáng)調(diào)一下月色，望月思鄉(xiāng)的中心更突出了，喟然感嘆之情溢于言表。明月已撩動(dòng)鄉(xiāng)思，而偏偏在此時(shí)又聽(tīng)到聲聲胡笳，在空寂的夜晚聽(tīng)來(lái)分外蒼涼凄切。笳聲、鼓角之類音響都是邊塞戰(zhàn)地的特有聲音，塞上悲笳，使征人沉浸于鄉(xiāng)思的心境猛然震醒：呵，現(xiàn)在還身處戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境，戰(zhàn)事不息，戍邊未竟，何日是歸期！望月思?xì)w，只是可望可思而已，而真正歸故鄉(xiāng)的現(xiàn)實(shí)卻又在這笳聲中化為泡影。這樣的對(duì)月聞笳，真使人愁思郁結(jié)，肝腸寸斷。征人那痛苦，哀怨的心聲隨著月光的流灑和笳聲的飄揚(yáng)，也在這大漠中留下了長(zhǎng)長(zhǎng)的余音。
這首詞借助草、雪、月、笳等景物來(lái)寫征人的心情，也表露了作者對(duì)征人的深切同情，情在景中，蘊(yùn)藉有味。戴叔倫主張：“詩(shī)家之景，如藍(lán)田日暖，良玉生煙，可望而不可置于眉睫之前也”。（司空?qǐng)D《與極浦書》）這就是說(shuō)，他要求詩(shī)中寫景要有韻致，有余味。從這首詞中，也可見(jiàn)出他追求情景相融所產(chǎn)生的藝術(shù)效果。
戴叔倫 : 戴叔倫，唐代詩(shī)人，字幼公（一作次公），潤(rùn)州金壇人。年輕時(shí)師事蕭穎士。曾任新城令、東陽(yáng)令、撫州刺史、容管經(jīng)略使。晚年上表自請(qǐng)為道士。其詩(shī)多表現(xiàn)隱逸生活和閑適情調(diào)，但《女耕田
