秋后亭皋木葉稀，霜前關(guān)塞雁南歸。曉云散去山腰瘦，宿雨來(lái)時(shí)水面肥。
吾老矣，久忘機(jī)，沙鷗相對(duì)不驚飛。柳溪父老應(yīng)憐我，荒卻溪南舊釣磯。
秋天到后水邊平地木葉稀落，關(guān)塞的大雁在霜前向南遷徙。早上云霧消散后群山清新挺拔，宿雨來(lái)時(shí)水面徒然加寬變肥。
我已經(jīng)老了，很久以前就忘卻了機(jī)巧功利之心，即使與沙鷗面對(duì)面也不會(huì)驚飛它。柳溪父老想必一直在同情我多年來(lái)顛沛流離、以至很久都沒(méi)有享受到垂釣溪南的怡然自得之樂(lè)的生活。
亭皋（gāo）：水邊的平地。亭，平。皋，水旁地。
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關(guān)塞：邊疆防守之地。
雁：大雁，一種候鳥(niǎo)。
曉：天亮。
宿雨：昨夜下的雨。
機(jī)：機(jī)靈。
沙鷗：棲息于沙灘、沙洲上的鷗鳥(niǎo)。
王寂生于金，長(zhǎng)于金。然而，金代局勢(shì)始終動(dòng)蕩不安，這在每一位文人心中抹上濃重的陰影，隱逸就成了許多文人重復(fù)歌唱的主題，即使挫折較少的主寂也是如此。他晚年“自為壽”時(shí)曾云：“好賦歸歟，收拾個(gè)、經(jīng)卷藥爐活計(jì)?！保ā抖聪筛琛罚┻@首詞更是集中地抒寫了他歸隱山水、忘卻塵世的心愿。
詞的開(kāi)頭，點(diǎn)出季節(jié)“秋后”，接著選寫了兩個(gè)帶有秋天特征的景象：“亭皋木葉稀”和“關(guān)塞雁南歸”?！皶栽啤倍洌脭M人化手法，描繪曉云散盡、宿雨來(lái)時(shí)山間之朝暮變化。一“瘦”字寫出了山腰的線條，清晰又柔和；一“肥”字點(diǎn)出了秋雨后水面寬闊的情景。云去山瘦了，雨來(lái)水肥了，極有趣味。以上四句道出了自然界奇妙無(wú)窮的變化，用筆洗練，秤色俱佳。秋天，對(duì)于文人來(lái)說(shuō)，本是一個(gè)多愁善感的季節(jié)，借秋景寫凄冷之情是詞人們的慣技，而這里則不然。詞雖寫秋風(fēng)掃葉、大雁南飛，但不動(dòng)聲色、不露凄寒之感，在寫法上似陶淵明“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”（《飲酒》）。詞人直接呈現(xiàn)秋后物態(tài)，差不多看不到詞人把景物作為自己情緒的烘托，但詞人閑適、寧?kù)o的心情，以及他對(duì)大自然的贊美，卻可感人。其含意與王維《山居秋暝》“隨意香芳歇，王孫自可留”相近。
過(guò)片抒懷，嘆自己年邁，自愿過(guò)這種恬淡、與世無(wú)爭(zhēng)的生活已久。忘機(jī)，與李白《下終南山過(guò)斛斯山人宿置酒》“我醉君復(fù)樂(lè)，陶然共忘機(jī)”中“忘機(jī)”義相同?！吧锄t”一句化用了孟浩然“離家復(fù)水宿，相伴賴沙鷗”（《夜泊宣城界》）句，但形象更具體含蓄。沙鷗與人相對(duì)，本在畫中才有可能，這里沙鷗見(jiàn)人不驚，說(shuō)明人鷗相處已久。詞人飄然一身，正像廣闊天地間一只孤獨(dú)的沙鷗。但詞并無(wú)飄泊無(wú)依的感傷，相反宕開(kāi)一層，寫“柳溪父老”、“溪南舊釣磯”，轉(zhuǎn)而急止。這一筆，回應(yīng)“久忘機(jī)”，又讓讀者體昧到作者人世的機(jī)巧之心確已蕩然無(wú)存，寄托的是淡泊而活遠(yuǎn)的情懷，寫得超然。
這首詞上下片乍看好象沒(méi)有直接關(guān)系，其實(shí)是橫云斷嶺，似斷實(shí)連。上片四句秋景，已淡淡地暗示了詞人的心跡，即；春天的芳華消歇了，秋景也佳，我自可留在山中。這種恬靜執(zhí)著的情懷，暗度下片，為下片定了基調(diào)，其內(nèi)容也是“天梯石棧相鉤連”的。下片的中心是“久忘機(jī)”。正因?yàn)樯街杏袩o(wú)窮的景致可供欣賞，在這兒，他可以得到靈魂的休息，可以保持著一種獨(dú)立的不媚世俗的人格，所以他人雖老，仍不改初衰，喜與沙鷗為伴，與“柳溪父老”為友，自甘恬淡一生。這里正是“金針暗度”手法的妙用。
王寂 : 王寂（1128～1194）金代文學(xué)家。字元老，號(hào)拙軒，薊州玉田（今河北玉田）人。 [1] 天德三年進(jìn)士，歷仕太原祁縣令、真定少尹兼河北西路兵馬副都總管。大定二十六年，因救災(zāi)之事蒙冤，被貶...[詳細(xì)]
