夢(mèng)斷陳王羅襪，情傷學(xué)士琵琶。又見西風(fēng)換年華。數(shù)杯添淚酒，幾點(diǎn)送秋花。行人天一涯。
從與洛神相會(huì)的夢(mèng)中醒來，有如白居易作《琵琶行》那樣感傷。秋風(fēng)又起流年易逝。幾杯酒下肚勾起傷心的眼淚，黃花幾點(diǎn)送走了秋光，獨(dú)自一人浪跡天涯。
中呂：宮調(diào)名。紅繡鞋：北曲曲牌名，又名“朱履曲”，入“中呂宮”，亦入“正宮”。首二句對(duì)。第四、五句多作五字對(duì)句。與南曲不同。晚秋：曲題。
夢(mèng)斷：夢(mèng)被截?cái)唷Ｖ笍膲?mèng)中驚醒。陳王：指三國(guó)魏文學(xué)家曹植。他最后的封地是陳郡（今河南淮陽(yáng)），謚號(hào)“思”，故被稱為陳思王、陳王。羅襪：絲襪。
學(xué)士琵琶：指唐代大詩(shī)人白居易《琵琶行》詩(shī)，詩(shī)中對(duì)琵琶女寄予深切的同情，并有感于自己與琵琶女“同是天涯淪落人”而格外傷感。
西風(fēng)換年華：秋風(fēng)蕭颯，一年將盡。
添淚酒：化用范仲淹《蘇幕遮·碧云天》詞中“酒入愁腸，化作相思淚”句意。
天一涯：天各一方。指相隔遙遠(yuǎn)。
此曲以“晚秋”作題，描寫送別時(shí)的傷感。晚秋本身有一種凄涼蕭瑟的氣氛，更加快襯出傷感離別之痛，反映出作者與洛神失之交臂的無(wú)限痛苦。
運(yùn)用典故閃示意象而不加詳述，從而啟動(dòng)讀者的經(jīng)驗(yàn)和聯(lián)想，是古代文學(xué)作品常用的表意手法。文章開頭連用陳王羅襪、學(xué)士琵琶兩個(gè)典故，開篇點(diǎn)題。接著又用“淚酒”和“秋花”兩個(gè)意象，來加強(qiáng)文章的傷情色彩。面對(duì)漂泊天涯的處境，只能酒淚齊下，有著無(wú)限的哀思。揮手自此去，天涯兩地人，加上作品中著意突出深秋的肅殺，收到令人了黯然神傷的效果。
從曲子起首兩句的兩則典故來看，內(nèi)容都同異性之間的萍水相逢有關(guān)，這種邂逅引出了一段動(dòng)情的故事，然而其悲劇性正在于情緣的曇花一現(xiàn)。詩(shī)人已明知“夢(mèng)斷”，卻依然禁不住“情傷”，可見他的一往情深，這種注定無(wú)法再現(xiàn)的情夢(mèng)，便為全曲定下了一種惆悵與失落的基調(diào)。值得一提的是，曹植的《洛神賦》記稱“黃初三年，余朝京師，還濟(jì)洛川”，雖未說明具體的時(shí)日，但賦中有“夜耿耿而不寐，沾繁霜而至曙”語(yǔ)，可知他與洛神的相遇正值秋季；而白居易《琵琶行》，則明言“楓葉荻花秋瑟瑟”、“唯見江心秋月白”。這兩個(gè)典故都符合“晚秋”的題面，在本作中恐怕不是偶然的。這樣一來，“又見西風(fēng)換年華”，既是作者的真切感受，又與前述的典故照應(yīng)相合，就更覺意味深長(zhǎng)了。
在秋天的悲涼氣氛中，作者又以苦酒與殘花為陪襯，敘出了自己“天一涯”的漂泊現(xiàn)實(shí)。一場(chǎng)情夢(mèng)本就無(wú)憑，再加上時(shí)間的暌隔（“又見西風(fēng)換年華”）與空間的距離（“行人天一涯”），就使人倍覺不堪了。作品的每一句都不啻為一聲嘆喟，詩(shī)人將這種種內(nèi)容納于“晚秋”的題目之下，其處境與心境的悲凄，就是呼之欲出的了。
此曲的主要藝術(shù)特色是大量引用前人離別傷感的詩(shī)句，來表現(xiàn)作者的離愁別緒，堪稱一首寫離別的佳作。文章的精妙之處還在于，全文寫離別卻無(wú)一“離”字，顯示出作者深厚的文學(xué)功底。
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