勝神鰲，夯風(fēng)濤，脊梁上輕負(fù)著蓬萊島。萬里夕陽錦背高，翻身猶恨東洋小，太公怎釣？
勝過了那神奇的大鰲，力氣之大可以對抗海上的大風(fēng)濤，脊背上輕松地背負(fù)著蓬萊島。在夕陽萬里、無所遮攔的開闊視野下，卻只能見到它高聳的華美脊背。就是翻個身還嫌?xùn)|洋太小。這樣的大魚，姜太公怎么釣？
⑴雙調(diào)：宮調(diào)名，十二宮調(diào)之一。撥不斷：曲牌名。又名“續(xù)斷弦”，屬雙調(diào)宮曲調(diào)。此調(diào)流行于南宋和元代。全曲六句，基本句式為三三七七七四，押三平韻三仄韻。
⑵神鰲：傳說中海里的大龜，事見《列子·湯問》。
⑶夯（hāng），此指扛、頂。
⑷蓬萊島：傳說中的海上三仙山之一。
⑸錦背：那大魚的脊背美似錦繡。
⑹太公怎釣：姜太公曾用無餌之鉤，離水三尺釣來周文王，得成功業(yè)。此處說以太公釣術(shù)之高也無法釣這大魚。
王和卿生卒年不詳，此曲的創(chuàng)作時間也難以確證，只能根據(jù)王和卿與關(guān)漢卿是同時代人而推定此曲當(dāng)作于元代初年。而作者在世時聲望甚高，入元不仕，可知作者作此曲時有借魚自比、借魚托志之意。
這首曲子以夸張手法詠物，深受《列子》影響，想象奇特，充滿了奇思壯采。“勝神鰲，夯風(fēng)濤”寫出了大魚的磅礴氣勢。作者以巨鰲比，已見魚之巨大，而作者更云“勝神鰲，夯風(fēng)濤”，以一“勝”字，夸耀魚的力量之神，還遠(yuǎn)在神鰲之上?！凹沽荷陷p負(fù)著蓬萊島”則說明這魚不僅身形龐大，還神猛無比。作者以大魚背負(fù)蓬萊之輕松，與神鰲“夯風(fēng)濤”之沉重作比，形象地寫出了大魚無與倫比的神奇力量。開頭三句，作者空中落筆，極力夸耀大魚之神力而不描繪它的形體具體如何，以懸人心念。第四句方繪其形體：“萬里夕陽錦背高?！边@魚是如此不同尋常，萬里夕陽都照不全它的脊背，更不見其首尾，則其全身之大，簡直令人不敢想象。作者筆墨紙夸張，實(shí)已登峰造極，無以復(fù)加。下句更異想天開，層樓再上：“翻身猶恨東洋小?！闭媸瞧嫦朊钫Z。東洋已大不可測，偌大的東洋都嫌小，魚身之大，幾欲支撐天地了。至此，大魚已神形具備，如何作結(jié)，頗難下筆，而作者卻出人意料，以“太公怎釣”作豹尾，頓使全曲神采倍增。據(jù)說姜太公能用直鉤便可把魚釣到，連姜太公都沒有能力將它釣走。在古代，神物神獸皆以神人為主，此大魚卻一反常態(tài)，其意味正在此魚是毫無拘束，一任自由的。這無疑是“神”“大”的最高境界。
王和卿幽默詼諧，其散曲善用夸張手法。作者在此塑造這樣一個力大無窮、形大無比、無拘無束的形象，不妨看作是元初一批文人放浪形骸、恣肆任誕和無拘無束的精神折光。此曲涵有作者含蓄和深刻的“自況”。明寫大魚，實(shí)際上另有深意：人應(yīng)有不避艱險(xiǎn)、氣吞山海的闊大胸懷和非凡抱負(fù)，喻示著作者本人狂放傲世的性格。
王和卿的曲子以想象豐富、語言新奇見長，此曲就極好地體現(xiàn)了這點(diǎn)。在藝術(shù)手法上，此曲想象奇特，筆調(diào)幽默，造語詼諧，傳神之法尤為出色。即實(shí)處寫形，亦化實(shí)為虛，采用超限比喻手法，說魚“勝”于巨鰲，“恨”東洋為小，其大究竟如何，則有意模糊不述，魚之大便沒有界限。這樣，極大地提高了作品欣賞中的可塑性和再造力。這是古代詩歌狀情寫物中頗具特色的手法。這首小令堪稱優(yōu)秀典范之一。
王和卿 : 王和卿， 元代散曲家。大名人，生卒年字號不詳?！朵浌聿尽妨袨?quot;前輩名公"，但各本稱呼不同，天一閣本稱為"王和卿學(xué)士"，孟稱舜本卻稱他為"散人"。他與關(guān)漢卿是同...[詳細(xì)]
