觀巴黎油畫記
〔清〕薛福成①
⑴光緒十六年春閏二月甲子，余游巴黎蠟人館。見所制蠟人，悉仿生人，形體態(tài)度，發(fā)膚顏色，長(zhǎng)短豐瘠，無(wú)不畢肖。自王公卿相以至工藝雜流，凡有名者，往往留像于館。或立或臥，或坐或俯，或笑或哭，或飲或博，驟視之，無(wú)不驚為生人者。余亟嘆其技之奇妙。譯者稱：“西人絕技，尤莫逾油畫，盍馳往油畫院，一觀普法交戰(zhàn)圖乎？”.
⑵其法為一大圜室，以巨幅懸之四壁，由屋頂放光明入室。人在室中，極目四望，則見城堡、岡巒、溪澗、樹林，森然布列。兩軍人馬雜遝②：馳者、伏者、奔者、追者、開槍者、燃炮者、搴大旗者、挽炮車者，絡(luò)繹相屬。每一巨彈墮地，則火光迸裂，煙焰迷漫。其被轟擊者，則斷壁危樓，或黔其廬，或赭其垣；而軍士之折臂斷足、血流殷地、偃仰僵仆者，令人目不忍睹。仰視天，則明月斜掛，云霞掩映；俯視地，則綠草如茵，川原無(wú)際。幾自疑身外即戰(zhàn)場(chǎng)，而忘其在一室中者。迨以手捫之，始知其為壁也、畫也、皆幻也。
⑶余聞法人好勝，何以自繪敗狀，令人喪氣若此？譯者曰：“所以昭炯戒，激眾憤，圖報(bào)復(fù)也。”則其意深長(zhǎng)矣。
⑷夫普法之戰(zhàn)，迄今雖為陳跡，而其事信而有征。然者此畫果真邪、幻邪？幻者而同于真邪，真者而同于幻邪？斯二者蓋皆有之。
（選自《庸庵文外編》）
【注】①薛福成（1838－1894）：中國(guó)近代史上的愛國(guó)人士，洋務(wù)運(yùn)動(dòng)的主要領(lǐng)導(dǎo)者之一。1884年中法戰(zhàn)爭(zhēng)期間，他與入侵的法軍浴血奮戰(zhàn)。1890年，即光緒十六年，他受命出使英、法、意、比等四國(guó)。②遝：通“沓”，“雜遝”是指人多擁擠雜亂。
17．寫出下列加點(diǎn)詞語(yǔ)在句中的意思。（4分）
⑴余亟嘆其技之奇妙（ ） ⑵盍馳往油畫院（ ）
⑶迨以手捫之（ ） ⑷而其事信而有征（ ）
18．下列各組中加點(diǎn)詞的用法和意義相同的一項(xiàng)是（ ）。（2分）
A．以巨幅懸之四壁 以勇氣聞?dòng)谥T侯-
B．絡(luò)繹相屬 便可白公姥，及時(shí)相遣歸
C．幻者而同于真邪 以其求思之深而無(wú)不在也( }
D．斯二者蓋皆有之 故不隨俗靡者蓋鮮矣
19．把下列句子譯成現(xiàn)代漢語(yǔ)。（6分）
⑴驟視之，無(wú)不驚為生人者。
⑵而軍士之折臂斷足、血流殷地、偃仰僵仆者，令人目不忍睹。
20.請(qǐng)用四個(gè)字的短語(yǔ)評(píng)價(jià)第⑵段《普法交戰(zhàn)圖》的繪制效果。（2分）
21．根據(jù)文章內(nèi)容及相關(guān)信息資料，推斷作者寫作本文的真實(shí)意圖。（3分）
參考答案：
17．（4分）⑴屢次，多次 ⑵何不 ⑶等到 ⑷確鑿
18．（2分）D
19．（6分）⑴（參觀者）猛然看到這些蠟像，沒有不驚嘆像是活人似的。（驟；生人；省略主語(yǔ)）
⑵那些折斷膀臂腿腳、血流成河染紅了地面、趴著仰著僵硬地倒下的士兵們，實(shí)在叫人不忍心看。（殷；偃；定語(yǔ)后置）
20.（2分）亦真亦幻
21．（3分）贊頌“好勝”的法國(guó)人“昭炯戒，激眾憤，圖報(bào)復(fù)”（不忘國(guó)恥、奮發(fā)圖強(qiáng)）的精神，殷切地希望中華民族學(xué)習(xí)這種精神，激勵(lì)國(guó)人臥薪嘗膽，勵(lì)精圖治，盡快掙脫帝國(guó)列強(qiáng)的瓜分奴役。
二
（3）選出下列翻譯有誤的一句[]
A．久余亟嘆其技之奇妙。
譯：我對(duì)它的塑造技藝不絕地贊嘆。
B．幾自疑身外即戰(zhàn)場(chǎng)，而忘其在一室中者。
譯：幾乎自己懷疑身外就是戰(zhàn)場(chǎng)，卻忘了自己是在一間畫室里的人。
C．所以昭炯戒，激眾憤，圖報(bào)復(fù)也。
譯：原因是昭示明顯的警戒，激發(fā)法國(guó)人的義憤，圖謀報(bào)復(fù)啊。
D．然者此畫果真邪，幻邪？
譯：這樣說(shuō)來(lái)，這油畫果然是真的呢，還是幻想的呢？
（4）上文主要描述的對(duì)象是什么？第一段中描述的蠟人館是否多余？為什么？
參考答案
（3）C
（4）全文主要描述的對(duì)象是巴黎油畫。但寫蠟人館并不多余，因?yàn)閷懰菫榱艘r托出巴黎油畫的無(wú)以倫比，因蠟人館已使人“亟嘆其技之奇妙”，而“西人絕技，尤莫逾油畫”，可見巴黎油畫技藝之高妙。
參考譯文
光緒十六年春閏二月甲子日，我游覽了巴黎蠟人館?？吹剿茉斓南炄耍挤抡栈钊说臉幼?，那形體神態(tài)、頭發(fā)膚色、高矮胖瘦，沒有不完全相像的。從達(dá)官貴族以至工藝家和各行各業(yè)的人，凡是有名氣的，每每在館里留下蠟像。有的站著，有的躺著，有的坐著，有的彎著腰，有的笑，有的哭，有的在喝酒，有的在博戲，猛然一看，沒有不驚嘆像是活人似的。我再三贊嘆制作蠟人技術(shù)的奇妙。翻譯人員說(shuō)：“西方人絕妙的技藝，尤其沒有超過油畫的，您何不馬上到油畫院去，看一下《普法交戰(zhàn)圖》呢？”
《普法交戰(zhàn)圖》的展出方法是在一間又大又圓的房屋里，把巨大的畫幅懸掛在四面墻壁上，從屋頂上放光線進(jìn)入室內(nèi)。人在房屋里，放眼四望，就可以看見城堡、山岡、溪流、樹林，密集地分布排列著，敵我兩軍的人馬紛亂擁擠：驅(qū)馬奔馳的，臥倒在地的，逃跑的，追擊的，開槍的，點(diǎn)炮的，拔大旗的，拉炮車的，連續(xù)不斷。每當(dāng)一顆巨大的炮彈落地，就立刻火光迸射，煙火彌漫；那些遭到炮擊的地方，就見斷壁破樓，有的熏黑了房屋，有的燒紅了圍墻。而士兵們折臂斷腿，血流成河染紅了地面，仰著趴著的死傷士兵，實(shí)在叫人不忍心看。抬頭看看天空，明亮的月亮斜掛，云彩襯托著；低頭看看地面，綠草就象地毯，廣闊的平野一望無(wú)際。幾乎自己懷疑身外就是戰(zhàn)場(chǎng)，而忘記自己是在一間屋子里似的。等到用手去摸摸它，才知道那原是墻壁、是油畫，都是畫出來(lái)的。
我聽說(shuō)法國(guó)人好勝，為什么自己偏要畫打敗仗的情景，叫人看了這樣喪氣？翻譯人員說(shuō)：“這是用來(lái)昭示明白的鑒戒，激發(fā)群眾的義憤，圖謀報(bào)復(fù)啊。”這樣說(shuō)來(lái)它的意義就很深遠(yuǎn)了。
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