“人自傷心花自笑，憑燕子，舞東風(fēng)”出自明末清初陳子龍的《江城子·病起春盡》 。
江城子·病起春盡
一簾病枕五更鐘，曉云空，卷殘紅。無(wú)情春色，去矣幾時(shí)逢？
添我千行清淚也，留不住，苦匆匆。
楚宮吳苑草茸茸，戀芳叢，繞游蜂，料得來(lái)年，相見(jiàn)畫屏中。
人自傷心花自笑，憑燕子，舞東風(fēng)。
1．這首詞表現(xiàn)了詞人什么樣的情感?請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。
答：①傷春之情。作者“病起”發(fā)現(xiàn)春色已匆匆逝去，無(wú)法挽留，只能用“幾行清淚”來(lái)表達(dá)對(duì)春天逝去的傷感（2分；其中“情感”1分，“分析”1分）。②亡國(guó)之恨、故國(guó)之思（對(duì)故國(guó)的悼念、懷念之情）。作者由“卷殘紅”想到故國(guó)的覆亡如同這無(wú)情春色一樣逝去難留，不覺(jué)悲從中來(lái)（或“作者想到楚宮吳苑長(zhǎng)滿芳草，百花盛開(kāi)，游蜂盤繞，而來(lái)年又會(huì)見(jiàn)到這畫屏般秀麗的春色，可南明福王朝滅亡，故國(guó)不在，只能獨(dú)自傷心”）。
2．“人自傷心花自笑，憑燕子，舞東風(fēng)”運(yùn)用了哪些表現(xiàn)手法?請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。
答：①擬人。花在春風(fēng)中歡笑，燕子在東風(fēng)中歡舞，運(yùn)用擬人的修辭，生動(dòng)地描繪了“楚宮吳苑”的無(wú)邊春色。②反襯（襯托、以樂(lè)景寫哀情）。以樂(lè)景寫哀情，用春花的歡笑和燕子的歌舞來(lái)反襯作者的傷心，雖然春光無(wú)限，但國(guó)家覆亡，詩(shī)人無(wú)心賞景，倍增傷感。③對(duì)比?；ǖ男?、燕子的舞與作者的傷心形成鮮明的對(duì)比，突出了作者的亡國(guó)之痛，故國(guó)之思。
賞析：
《江城子·病起春盡》 是陳子龍的作品。這首詞描繪了一幅春光消逝、景色慘淡的畫面，然而字里行間卻流露出詞人對(duì)故國(guó)的懷念以及對(duì)復(fù)國(guó)的向往之情。詞寫身世凋零之感。上片寫病中起床，出視曉景，面對(duì)衰敗春色，痛感時(shí)光流逝，添得滿臉清淚。下片說(shuō)眼前芳草茸茸、蜂蝶飛舞的景象，不知病身來(lái)年還能否賞得，而花兒不諳人苦，依舊自在盛開(kāi)。全詞含情綿邈凄苦，格調(diào)低沉哀楚，讀之動(dòng)人心脾，感人肺腑。
這首詞描繪了一幅春光消逝、景色慘淡的畫面，然而字里行間卻流露出詞人對(duì)故國(guó)的懷念以及對(duì)復(fù)國(guó)的向往之情。
起句的描述，即為憂傷的氣氛所籠罩。詞人臥病枕上，夜夜傾聽(tīng)五更鐘聲。今病起晨望，則見(jiàn)曉色中風(fēng)卷落紅，掃地以盡。春天在詞人臥病時(shí)悄悄地過(guò)去了，這對(duì)“病起”的詞人來(lái)說(shuō)，不不啻是一種無(wú)法彌補(bǔ)的遺憾。這里的“病”字，不僅指體內(nèi)的病痛，而且更是詞人心靈創(chuàng)痛的真切流露。緊接著，詞人不禁向蒼茫大地發(fā)問(wèn)：“無(wú)情春色，去矣幾時(shí)逢？”春色無(wú)情，襯托的正是詞人對(duì)故國(guó)的多情。作為一名愛(ài)國(guó)志士，陳子龍?jiān)蚰厦髡I(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策，四方奔走，結(jié)果一切努力都化作流水，復(fù)國(guó)之夢(mèng)日趨遙遠(yuǎn)。感念及此，詞人不覺(jué)淚下，“留不住，苦匆匆”。一個(gè)“苦”字，包涵了詞人從希望到失望、多少痛苦難言的情感。
下半闋詞人的筆觸落在了“楚宮吳苑”上。“楚宮吳苑’，指一度建都南京、旋即覆亡的南明弘光朝的故宮。這里雖然已是花落春去，雜草叢生。而游蜂仍留戀芳叢，飛繞其間。這 “戀芳叢”的“游蜂”，隱包括作者在內(nèi)的愛(ài)國(guó)志士；一個(gè)“繞”字則說(shuō)明了他們對(duì)故國(guó)的依戀和對(duì)復(fù)國(guó)的無(wú)限希望。“料得來(lái)年，相見(jiàn)畫屏中”，正流露出詞人對(duì)復(fù)國(guó)充滿了信念，雖然目睹楚宮吳苑的景象不禁為之傷心，然而對(duì)于勝利的向往，又使他從心中發(fā)出了“花自笑”的遐想。花落還會(huì)重開(kāi)；這“自笑”之花是來(lái)年重開(kāi)之花，“自笑”之時(shí)是來(lái)年重開(kāi)之日。正是滿懷著這種熱望，詞人才不遺余力地奔走在艱難的復(fù)國(guó)之路上。末句中的“東風(fēng)”即“卷殘紅”之風(fēng)，暗指清軍，所以要借燕子之口，去詛咒其侵略、破壞的暴行。
賞析二：
此詞題為“病起春盡”，寫詩(shī)人生了一場(chǎng)病，起來(lái)一看，景物改變，春天已經(jīng)過(guò)去。于是聯(lián)想到東晉詩(shī)人謝靈運(yùn)名作《登池上樓》也寫患病后登樓，看到節(jié)候改變而生感慨。不過(guò)謝靈運(yùn)所見(jiàn)到的是“初景革緒風(fēng)，新陽(yáng)改故陰”的初春景象。這首詞則寫的是春色已去，無(wú)法挽留。詞的上片寫詞人倚躺在病枕上，五更天將明時(shí)的鐘聲透過(guò)簾幕清晰地傳來(lái)。卷起簾子一看，朝云飄散，天空十分明凈，殘余的春花已不存在，似被簾子卷起了。這樣的寫景，烘托了悲感的氣氛，似乎從李后主《搗練子》詞“深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)，無(wú)奈夜長(zhǎng)人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳”中脫化出來(lái)，其意境是相似的。而“曉云空，卷殘紅”，則是出之非凡想像的描寫。春色無(wú)情，說(shuō)去就去，不會(huì)再回來(lái)。“去矣幾時(shí)逢”，按說(shuō)時(shí)序運(yùn)轉(zhuǎn)，來(lái)年又是春天，而如此一問(wèn)，似乎春天已永遠(yuǎn)不再回來(lái)了。這里含有較明顯的寓意。詞人在詞中，是每每將春天比喻朱明王朝的。他對(duì)春天的逝去，那么傷感、惋惜：“添我千行清淚也，留不住，苦匆匆。”這樣的語(yǔ)言，似乎不是一股的傷春之辭。李后主《虞美人》詞“流水落花春去也，天上人間”，也是借“春去也”寓國(guó)破家亡之痛的。
下片筆鋒一轉(zhuǎn)，遙想當(dāng)年楚宮、吳苑也曾有過(guò)春天，那里也有茂密的青草，繁盛的鮮花，以及繞飛的游蜂。楚宮吳苑從來(lái)是作為亡國(guó)遺址供人憑吊的。這里或用來(lái)暗指南明小朝延。當(dāng)它存在時(shí)，招來(lái)了許多游蜂浪蝶——如阮大鋮之流，然而春天將盡，到了來(lái)年只有在屏風(fēng)上的圖畫中才能看到了。
是說(shuō)，明王朝的春天都成遺跡。想到這種結(jié)局，詞人無(wú)比傷心。“人自傷心花自笑”，呼應(yīng)上片“添我千行清淚也”，深寓了憂國(guó)的情懷。
最后兩句“憑燕子，罵東風(fēng)”是很新奇的結(jié)尾，對(duì)于春天的歸去，古典詩(shī)詞中一般都表達(dá)了一種無(wú)可奈何的心緒，而此處卻表示了怨憤之情。在子龍?jiān)~中“東風(fēng)”往往是送走春天的禍?zhǔn)祝?ldquo;滿眼韶華，東風(fēng)慣是吹紅去”（《點(diǎn)絳唇》)、 “幾處垂楊，不耐東風(fēng)卷”（《醉落魄》）、“幾陣東風(fēng)，殘?jiān)吕婊ㄋ?rdquo;（《醉花陰》）、 “夭桃紅杏春將半，總被東風(fēng)換”（《虞美人》）。是東風(fēng)吹殘了花草，是東風(fēng)送走了春天，“幾度東風(fēng)人意惱”（《蝶戀花》），東風(fēng)是惱人的，是應(yīng)該受到斥責(zé)的，這樣寫不同一般。在這些詞句中。是否都另有寓意，固然難說(shuō)，但是“憑燕子，罵東風(fēng)”，總讓人感到有些特殊的含義。
春天逝去抒寫故國(guó)之思，或比喻國(guó)勢(shì)一阽危，在詩(shī)詞中時(shí)時(shí)可見(jiàn)，如李后主以“春意闌珊”引發(fā)了亡國(guó)的哀痛；南宋署名德佑太學(xué)生的《百字令》以寫春盡比喻國(guó)家衰亡，詞中并且還有“真?zhèn)€恨殺東風(fēng)”這樣的句子，朱彝尊認(rèn)為“東風(fēng)”是指奸相賈似道。這首《江城子》中“東風(fēng)”是否有所指，難以考證，然而全首詞，尤其后半闋寫得“綿邈凄惻”（陳廷焯《白雨齋詞話》），確如譚獻(xiàn)所云“然則重光后身，惟臥子足以當(dāng)之”（《復(fù)堂日記》）。說(shuō)這首詞充滿像李后主一樣的怨痛之情，當(dāng)是無(wú)可懷疑的。
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