傳播國(guó)學(xué)經(jīng)典

養(yǎng)育華夏兒女

“過(guò)殘紅濕未飛,疏籬一帶透斜暉”周邦彥《浣溪沙》賞析

作者:佚名 古詩(shī)詞鑒賞大全 來(lái)源:網(wǎng)絡(luò)

浣溪沙

周邦彥

雨過(guò)殘紅濕未飛,疏籬一帶透斜暉。游釀蜜竊春歸。

金屋無(wú)人風(fēng)竹亂,衣篝盡日水沉微。一春須有憶人時(shí)。

賞析:

這首小令寫(xiě)的是少婦暮春懷人。

上片是這位少婦從閨中往外看所見(jiàn)到的景象。暮春時(shí)節(jié),一陣微雨過(guò)后,幾點(diǎn)凋殘的花朵因被雨水沾濕在花枝上,所以還沒(méi)有隨風(fēng)飄落,似乎是留戀這美好的春光,依依不忍離去。淡淡的斜暉,透過(guò)一帶疏籬把她最后的光輝灑向大地,也灑向殘紅。光和色的交映,這暮春、殘紅、黃昏、落照,對(duì)于這位忍受著青春消逝與閨房寂寞的少婦,是一種敏感的刺激;不能不勾起她內(nèi)心難以言狀的感觸。

春天畢竟是美好的,充滿活力的。勤勞的蜜蜂在百花叢中穿來(lái)穿去,帶著采集的花粉的芳香滿意地回到蜂窩。它有了收獲,有了成果,它不再期待什么了,這與少婦的正在期待構(gòu)成心理上的對(duì)比,更增添了少婦春閨懷人的空虛感和寂寞感。寫(xiě)景靜中有動(dòng)、動(dòng)靜結(jié)合。

過(guò)片,少婦的目光由室外轉(zhuǎn)向室內(nèi)。空間的轉(zhuǎn)移,使她的情緒產(chǎn)生了微妙的變化。“金屋無(wú)人風(fēng)竹亂,衣篝盡日水沉微。”“金屋”,借用漢武帝金屋藏嬌故事,這里借指華麗的房屋。“衣篝”,指薰衣的薰籠。“水沉”,即沉水香,一種名貴的香料。黃昏時(shí)候,斜暉靜靜地照著這座華麗的房子,室內(nèi)空蕩蕩地,除了這位少婦外,寂靜無(wú)人,靜得可怕。只有風(fēng)吹竹影,參差搖曳。亂,搖曳不定的樣子。薰籠里的沉水香已燃了一整天,只剩下殘煙裊裊,縷縷余香。女主人公無(wú)精打采,懶得再去添香。竹影搖曳不定,也攪動(dòng)著這位少婦的心旌,使她心神不定,意緒撩亂,真是“剪不斷、理還亂。”這搖曳不定的竹影,這若有若無(wú)的香煙,更烘托出金屋的空蕩、寂寞。

經(jīng)過(guò)前面對(duì)室內(nèi)室外環(huán)境的渲染、烘托,靜態(tài)與動(dòng)態(tài)的交互作用,這位終日寂寞地困守金屋的少婦,由眼前的春暮花殘、黃昏落照所引起的青春消逝、惆悵空虛的情懷,已不難體會(huì)。結(jié)句似應(yīng)仍從閨中少婦著筆,進(jìn)一步深化主題,但作者卻不然,而是到第五句一筆頓住。第六句轉(zhuǎn)向用作者與讀者的口氣代閨中少婦剖白內(nèi)心世界:“一春須有憶人時(shí)”。春天過(guò)去了,花也凋殘了,游蜂也開(kāi)始釀蜜了,沉香也快燃完了,寂寞地困守金屋的少婦也該是懷人的時(shí)候了。結(jié)句輕輕點(diǎn)明懷人,如畫(huà)龍點(diǎn)睛,使全篇皆活了,這是作者用筆妙處。

唐代詩(shī)人劉方平一首《春怨》詩(shī):“紗窗日落漸黃昏,金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕,寂寞空庭春欲晚,梨花滿地不開(kāi)門(mén)。”主題、情景都與此詞相類(lèi)似,而比較起來(lái),此詞抒情筆觸更為細(xì)膩,藝術(shù)手法多種多樣,搖曳多姿,更富于藝術(shù)感染力。

賞析二

此詞上片寫(xiě)景,下片由景生情,抒寫(xiě)閨中女子暮春懷人的情思,最后以情語(yǔ)作結(jié)。全詞前五句,句句景語(yǔ),致語(yǔ),成獨(dú)立畫(huà)面,又句句含情,蘊(yùn)藉,彼此有機(jī)關(guān)聯(lián)。這有機(jī)相聯(lián)的美麗畫(huà)面中,女主人公的心理活動(dòng)活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)出來(lái)。

上片寫(xiě)暮春時(shí)節(jié)一個(gè)雨后黃昏的景色。首句寫(xiě)春雨剛過(guò),落紅滿地,沾地不起。次句寫(xiě)一帶疏籬,透過(guò)了星星點(diǎn)點(diǎn)的斜暉。“殘紅”點(diǎn)明春暮,“斜暉”點(diǎn)明日暮。春殘、日暮,再加上暫留枝頭的殘紅、轉(zhuǎn)瞬即逝的斜暉,這一切物象,暗示出閨中傷春懷人女子之凄婉、寂寞。

第三句寫(xiě)蜜蜂采花歸來(lái)。游蜂采花釀蜜,本身就標(biāo)志著春天的活潑生機(jī)和散發(fā)著歡樂(lè)的青春氣息;它傍晚時(shí)分竊香滿載而歸,更標(biāo)志著春天的收獲和美好的歸宿。這對(duì)于向往著青春歡樂(lè)的女主人公來(lái)說(shuō),又是一種撩撥和刺激。“竊香”二字,還包蘊(yùn)著某種愛(ài)情上的暗示。如果說(shuō),前兩句是用春殘日暮的景象正面烘托,那么這一句便是用富于活力的物象反面補(bǔ)托。手法不同,目的卻是一致的。

下闋由景及情,即景生情。過(guò)片上句寫(xiě)室外風(fēng)竹成韻,但所待之人未歸,徒增思念者的寂寞無(wú)聊;下句寫(xiě)室內(nèi)的沉香經(jīng)過(guò)一天的燃點(diǎn),已經(jīng)變得微弱了,女主人公卻無(wú)興致再添香。這些細(xì)節(jié)描寫(xiě),烘托了閨中人意的落寞無(wú)聊、澀滯不寧。末句“一春須有憶人時(shí)”“以情語(yǔ)作結(jié),意謂整個(gè)春天只好懷人的苦悶相思中度過(guò)。這一結(jié)尾,包含無(wú)限深意,給人以言盡而意未盡之感。

這首詞通過(guò)層層鋪敘渲染,創(chuàng)造出一個(gè)充滿寂寞無(wú)聊、空虛惆悵氣氛的環(huán)境,有力地烘托出金屋女主人公的傷春懷人意緒。末句以作者的口吻側(cè)面虛點(diǎn),與“良辰美景奈天,賞心樂(lè)事誰(shuí)家院”的慨嘆有異曲同工之妙。

關(guān)鍵詞:浣溪沙

用戶(hù)評(píng)論
揮一揮手 不帶走一片云彩
國(guó)學(xué)經(jīng)典推薦
國(guó)學(xué)經(jīng)典詩(shī)人初唐四杰四書(shū)五經(jīng)名賢集唐宋八大家唐詩(shī)三百首宋詞三百首寫(xiě)景詩(shī)詠物詩(shī)邊塞詩(shī)中秋節(jié)抒情詩(shī)愛(ài)國(guó)詩(shī)離別詩(shī)送別詩(shī)思鄉(xiāng)詩(shī)思念詩(shī)勵(lì)志詩(shī)悼亡詩(shī)哲理詩(shī)愛(ài)情詩(shī)婉約詞惜時(shí)詩(shī)寫(xiě)人詩(shī)贊美母親贊美老師古詩(shī)古詩(shī)十九首經(jīng)典詠流傳第五季小李杜中國(guó)詩(shī)詞大會(huì)第九季中華經(jīng)典誦讀大會(huì)四大名著易經(jīng)論語(yǔ)周易起名五行缺什么中國(guó)好詩(shī)歌中國(guó)考古大會(huì)英語(yǔ)作文典籍里的中國(guó)朗讀者第三季中華經(jīng)典誦讀大會(huì)詩(shī)畫(huà)中國(guó)十二生肖星座運(yùn)程黃道吉日陳經(jīng)邦 陳道復(fù) 樊須 原憲 謝鐸 朱松 鴻圖華構(gòu) 捏怪排科 蜂合豕突 河漢吾言 立地生根 唐詩(shī)三百首古詩(shī)詞鑒賞大全古詩(shī)三百首大全宋詞三百首先秦詩(shī)人立春古詩(shī)詞考題古詩(shī)十九首贈(zèng)汪倫 智子疑鄰 芙蓉樓送辛漸 舟夜書(shū)所見(jiàn) 陶侃惜谷 大道之行也 扣門(mén)無(wú)犬吠,欲去問(wèn)西家。 應(yīng)是母慈重,使?fàn)柋蝗巍?/a> 八月長(zhǎng)江萬(wàn)里晴,千帆一道帶風(fēng)輕。 山徑之蹊間,介然用之而成路。為間不用,則茅 棲霞山裂;沂水陷穴,廣數(shù)畝。 君獨(dú)不見(jiàn)長(zhǎng)城下,死人骸骨相撐拄。

“過(guò)殘紅濕未飛,疏籬一帶透斜暉”周邦彥《浣溪沙》賞析

古詩(shī)國(guó)學(xué)經(jīng)典詩(shī)詞名句成語(yǔ)詩(shī)人周易起名關(guān)于本站免責(zé)聲明

Copyright ? 2016-2024 www.duncanbcholidayhome.com All Rights Reserved. 國(guó)學(xué)夢(mèng) 版權(quán)所有

桂ICP備2021001830號(hào)