“一春芳意，三月和風(fēng)，牽系人情”出自北宋詞人晏殊《訴衷情·東風(fēng)楊柳欲青青》
訴衷情
東風(fēng)楊柳欲青青。煙淡雨初晴。惱他香閣濃睡，撩亂有啼鶯。
眉葉細(xì)，舞腰輕。宿妝成。一春芳意，三月和風(fēng)，牽系人情。
參考譯文
東風(fēng)送暖萬(wàn)物醒，揚(yáng)柳欲青。雨初晴大地籠煙輕。鶯兒啼，擾醒香閣濃睡人。經(jīng)宿雨潤(rùn)青楊柳，葉似細(xì)眉枝輕舞。清麗鮮亮新妝就。滿眼芬芳現(xiàn)春意，三月微風(fēng)送暖情。能不惹思情。
賞析
《訴衷情·東風(fēng)楊柳欲青青》是北宋詞人晏殊的作品。這首詞，上片以景襯情，下片則描繪人物時(shí)蘊(yùn)情會(huì)意。全篇借春風(fēng)楊柳繪寫(xiě)濃春美景，襯比香閣女子的綽約風(fēng)姿，曲傳離思別意，景與情諧，物與人合，宛轉(zhuǎn)含蓄，情致纏綿。
這首詞，上片以景襯情，下片則描繪人物時(shí)蘊(yùn)情會(huì)意。全篇借春風(fēng)楊柳繪寫(xiě)濃春美景，襯比香閣女子的綽約風(fēng)姿，曲傳離思別意，景與情諧，物與人合，宛轉(zhuǎn)含蓄，情致纏綿。詞中化用金昌緒的《春怨》和王昌齡的《閨怨》詩(shī)，但有神無(wú)跡，如輕霜溶水，泯融無(wú)痕。詩(shī)詞都寫(xiě)到鶯聲驚夢(mèng)生惱，春柳觸發(fā)怨情，但詩(shī)中閨婦聽(tīng)鶯聲而小庭追打，見(jiàn)柳色而直說(shuō)悔意，明朗爽利，感情真切；詞里的香閣女子卻只是濃睡不起，宿妝不整，嫻靜溫婉，含而不露。二者相比，感情表現(xiàn)上有隱顯曲直之別，聲情口吻上有坦露含蓄之殊，語(yǔ)言上有質(zhì)樸明快和清麗優(yōu)雅之異，意趣、韻味也自判然不同。
上片起筆“東風(fēng)楊柳欲青青，煙淡雨初晴”先繪出一幅如畫(huà)春景：東風(fēng)吹溫送暖，催引生機(jī)；楊柳因春風(fēng)吹拂而萌發(fā)春意，雖未青青成陰，卻染得人滿眼春色；柳絲纖細(xì)，柳煙疏淡，似有若無(wú)，自有一種迷蒙意態(tài)；一番春雨初霽之后，柳色顯得倍加清新，翠意撩人，秀色可餐。這兩句將春風(fēng)、春柳，春雨、春晴，編織一起，色彩明媚，春意盎然，令人心醉神迷。“惱他香閣濃睡，撩亂有啼鶯”二句，詞意陡生頓挫。面對(duì)爛漫春光，不是覽景生歡，而是意趣索寞，“香閣濃睡”，情態(tài)異常。著一“惱”字，既是貫下，也暗暗承上。上兩句描繪春景，是為了襯示香閣女子的怨思，即以樂(lè)景而反襯哀情，從而形成鮮明對(duì)比，把離情怨思烘托得更加強(qiáng)烈。由于人物內(nèi)心狀態(tài)的異常，觀景亦有異常之感：春色娛人，鶯聲悅耳，是常情；而春色惱人，聞鶯心煩，則是變態(tài)。詞中香閣女子所以對(duì)春色視而不見(jiàn)，懨懨無(wú)緒，黯黯思睡，聽(tīng)到鶯聲卻生惱恨，實(shí)際是因春感懷，睹景傷情。鶯聲驚睡，也許還驚破了好夢(mèng)。下片“眉葉細(xì)，舞腰輕，宿妝成”為人物描寫(xiě)。眉葉、舞腰，既是詠柳，也是寫(xiě)人，楊柳枝葉的纖細(xì)裊娜，女子眉腰的秀美窈窕，詞人生花妙筆的暈染下，相互疊印復(fù)合。柳如美人，美人似柳，形象雋麗，比喻貼切，既寫(xiě)出柳的風(fēng)神，也顯出人的韻致。“宿妝”，隔夜未整的殘妝。詞里的“宿妝成”，是指香閣濃睡的女子醒來(lái)，無(wú)心梳洗，懶于修飾。此處雖不明白言情，而從“宿妝”不整的容態(tài)中自然溢露出一種難以言傳的幽怨。結(jié)拍“一春芳意、三月和風(fēng)，牽系人情”三句正面點(diǎn)示題旨。“一春芳意”與“三月和風(fēng)”為對(duì)偶句，同是“牽系人情”的景物。這三句意思是：柳芽茁長(zhǎng)的春意，縈拂柳條的春風(fēng)，以及柳枝上的鶯啼，柳樹(shù)間的煙鎖，無(wú)不牽系著閨中人的情思。“牽系”二字，切柳絲。全篇明以柳起，暗以柳結(jié)，中間所及，關(guān)涉到柳，聯(lián)想古詩(shī)詞中常用的柳的內(nèi)涵自知“人情”為何。
全詞著意描寫(xiě)濃春煙景中，巧妙地將楊柳的絲縷和人物的紛亂心緒牽連綰合，襯寫(xiě)出香閨女子的春怨，情景交融，別具風(fēng)情。
關(guān)鍵詞：“一春芳意，三月和風(fēng)，牽系人情”全詞賞析
