“雁引愁心去， 山銜好月來(lái)。”這兩句是說(shuō)，鴻雁高飛，詩(shī)人的憂愁苦悶也隨著大雁離去；月亮從山頭冉冉升起，仿佛是洞庭湖里的君山銜來(lái)了團(tuán)圓美好的月兒。“去”、“來(lái)”二字用得巧，愁去、好來(lái)，說(shuō)明詩(shī)人心情從愁轉(zhuǎn)喜，對(duì)前途抱有希望，一掃“上三峽”時(shí)那種愁怨、沉悶的氣氛。雖然含蓄，但覺味濃。
出自李白《與夏十二登岳陽(yáng)樓》
樓觀岳陽(yáng)盡， 川迥洞庭開。
雁引愁心去， 山銜好月來(lái)。
云間連下榻， 天上接行杯。
醉后涼風(fēng)起， 吹人舞袖回。
參考譯文
登上岳陽(yáng)樓覽盡四周風(fēng)光，江水遼遠(yuǎn)通向開闊的洞庭。
看見大雁南飛引起我憂愁之心，遠(yuǎn)處的山峰又銜來(lái)一輪好月。
在高入云間的樓上下榻設(shè)席，在天上傳杯飲酒。
醉酒之后興起了涼風(fēng)，吹得衣袖隨風(fēng)舞動(dòng)我們隨之而回。
賞析
此詩(shī)是肅宗乾元二年（公元759年）秋，李白遇赦回江夏至岳陽(yáng)時(shí)所作。李白登樓賦詩(shī)，留下了這首膾炙人口的篇章，使岳陽(yáng)樓更添一層迷人的色彩。
《與夏十二登岳陽(yáng)樓》是詩(shī)人李白的五言律詩(shī)， 這首詩(shī)此詩(shī)運(yùn)用陪襯、烘托和夸張的手法，沒有一句正面直接描寫樓高，句句從俯視縱觀岳陽(yáng)樓周圍景物的渺遠(yuǎn)、開闊、高聳等情狀落筆，卻無(wú)處不顯出樓高，不露斧鑿痕跡，自然渾成，巧奪天工。詩(shī)中描寫了在岳陽(yáng)樓極目遠(yuǎn)眺所見到的景象，表現(xiàn)了一時(shí)樂以忘憂的閑適曠達(dá)的襟懷。
詩(shī)的一兩句寫登高臨遠(yuǎn)所見到的遼闊景象。“盡”字，形容登上岳陽(yáng)樓，俯瞰下界，岳陽(yáng)一帶的自然景色一覽無(wú)余。“川迥洞庭開”一句緊承“盡”字而下，具體展示八百里洞庭浩邈無(wú)垠、橫無(wú)涯際的景象。孟浩然《望洞庭湖贈(zèng)張丞相》一詩(shī)中寫道：“八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城。”把秋色中洞庭湖那種汪洋浩瀚、澎湃動(dòng)蕩的氣勢(shì)，寫得很動(dòng)人。此處一個(gè)“開”字，即是對(duì)那種景象的集中概括。句中“川迥”二字，是寫更為遼遠(yuǎn)的長(zhǎng)江。洞庭湖的北面與長(zhǎng)江相連，人們?cè)谠狸?yáng)樓上，隔著那壯闊的湖水，迷茫中長(zhǎng)江依稀可見。這兩句意境闊大，詩(shī)人煉詞造句給人一種雄渾豪放的感受。
上兩句是俯視下界所見，三四兩句便寫仰觀天宇所感。鴻雁南飛，月升東山，這本是人們司空見慣的客觀景物，但是在特定的環(huán)境氣氛之下，能夠蕩人心神，觸發(fā)人的情懷。正如劉勰所說(shuō)：“獻(xiàn)歲發(fā)春，悅豫之情暢；滔滔孟夏，郁陶之心凝；天高氣清，陰沉之志遠(yuǎn)；霰雪無(wú)垠，矜肅之慮深。歲有其物，物有其容；情以物遷，辭以情發(fā)。”（《文心雕龍》）詩(shī)人處于浩渺無(wú)邊的洞庭之上，那種憂戚煩悶的心情頓時(shí)為之一暢，所以“愁心去”、“好月來(lái)”便恰到好處地表現(xiàn)了暢然一適的愉悅心情。句中的“引”“銜”二字，并不是客觀景物的實(shí)寫，而是寫詩(shī)人此時(shí)此景之下的主觀感受。這兩句是全詩(shī)詩(shī)眼的所在，寫得精采傳神。
五六兩句極言岳陽(yáng)樓高聳入云。意在表明在“云間”“下榻”，在“天上”“行杯”，令人快慰。“連”、“接”，二字，是夸張之筆，用于此處同樣是為了突出心情的愉快。七八兩句寫酣飲之樂，詩(shī)人醉后翩翩起舞，習(xí)習(xí)涼風(fēng)吹拂著人的衣袖，似有仙舉之妙。如上四句敘寫詩(shī)人與友人飲酒放樂的情景，因?yàn)槭窃谠狸?yáng)樓上，所以敘事中又表現(xiàn)了岳陽(yáng)樓的高聳。這樣，全詩(shī)就完整地寫出了秋風(fēng)明月下的浩蕩無(wú)邊的洞庭夜景，通過(guò)優(yōu)美的意境描寫，表達(dá)了詩(shī)人流放獲釋以后的喜悅心情。
關(guān)鍵詞：“雁引愁心去，山銜好月來(lái)。”的意思及全詩(shī)翻
