《杳杳寒山道》是唐代詩(shī)僧寒山的作品。此詩(shī)主要寫(xiě)作者居住天臺(tái)山寒巖時(shí)親眼所見(jiàn)山路及其周?chē)木爸?。首二句描述這條山道的形勢(shì)和位置；三、四兩句從聲音上描摹寒山道的靜寂寧遠(yuǎn)；五、六兩句從靜態(tài)描寫(xiě)轉(zhuǎn)向動(dòng)態(tài)描畫(huà)，著意表現(xiàn)詩(shī)人頂風(fēng)冒雪的自我形象；最后兩句以抒寫(xiě)詩(shī)人的情懷作結(jié)，情中見(jiàn)景。全詩(shī)運(yùn)用景物渲染氣氛、以氣氛烘托心情的表現(xiàn)手法，同時(shí)大量使用疊字，使詩(shī)篇富于一種特殊的音樂(lè)美。
杳杳寒山道
寒山
杳杳寒山道， 落落冷澗濱。
啾啾常有鳥(niǎo)， 寂寂更無(wú)人。
淅淅風(fēng)吹面， 紛紛雪積身。
朝朝不見(jiàn)日， 歲歲不知春。
注釋
⑴杳杳：幽暗狀。寒山：始豐縣（今浙江天臺(tái)縣西）天臺(tái)山有寒暗二巖，寒山即寒巖，乃詩(shī)人所居。
⑵落落：寂靜冷落的樣子。
⑶淅淅：象聲詞，形容風(fēng)聲。一作“磧磧”。
譯文：
寒山道上一片寂靜幽暗，冷寂的澗邊一片幽僻寥落。
這里常常有鳥(niǎo)兒啾啾地啼鳴，卻空虛冷清罕見(jiàn)人煙。
風(fēng)淅淅瀝瀝刮向我面門(mén)，雪紛紛揚(yáng)揚(yáng)灑落在我身上。
我身處其中天天見(jiàn)不到陽(yáng)光，年年也不知道有春天。
賞析：
寒山是貞觀時(shí)代的詩(shī)僧。長(zhǎng)期住在天臺(tái)山寒巖，詩(shī)就寫(xiě)刻在山石竹木之上，盈六百首，現(xiàn)存三百余首。語(yǔ)言明淺如話，有鮮明的樂(lè)府民歌風(fēng)，內(nèi)容除用形象演說(shuō)佛理之外，多描述世態(tài)人情，山水景物。詩(shī)風(fēng)幽冷，別具境界。這首“杳杳寒山道”，很能代表他的風(fēng)格。
詩(shī)的內(nèi)容，寫(xiě)寒巖左近高山深壑中的景色，最后見(jiàn)出心情，通篇浸透了寒意。首聯(lián)寫(xiě)山水。“杳杳”言山路深暗幽遠(yuǎn)，“落落”言澗邊寂寥冷落。詩(shī)一開(kāi)始就把讀者帶進(jìn)一個(gè)冷森森的境界，頓覺(jué)寒氣逼人。次聯(lián)寫(xiě)山中幽靜，用輕細(xì)的鳥(niǎo)鳴聲反襯四周的冷寂。三聯(lián)寫(xiě)山中氣候，用風(fēng)雪的凜冽寫(xiě)出環(huán)境的冷峻。尾聯(lián)結(jié)到感受：山幽林茂，不易見(jiàn)到陽(yáng)光；心如古井，不關(guān)心春來(lái)秋去。前七句渲染環(huán)境的幽冷，后一句見(jiàn)出詩(shī)人超然物外的冷淡心情。
這首詩(shī)除了用景物渲染氣氛、以氣氛烘托心情這種傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法之外，使用迭字是它的特點(diǎn)。通篇句首都用迭字，是不多見(jiàn)的。顧炎武《日知錄》說(shuō)：“詩(shī)用迭字最難?！缎l(wèi)風(fēng)·碩人》……連用六迭字，可謂復(fù)而不厭，賾而不亂矣。”他提出了用迭字的要求：復(fù)而不厭，賾而不亂。要做到這一點(diǎn)，關(guān)鍵在于變化。寒山這首詩(shī)使用迭字，就很富于變化。“杳杳”具有幽暗的色彩感；“落落”具有空曠的空間感；“啾啾”言有聲；“寂寂”言無(wú)聲；“淅淅”寫(xiě)風(fēng)的動(dòng)態(tài)感；“紛紛”寫(xiě)雪的飛舞狀；“朝朝”、“歲歲”雖同指時(shí)間，又有長(zhǎng)短的區(qū)別。八組迭字，各具情狀。就詞性看，這些迭字有形容詞、副詞、象聲詞、名詞，也各不相同。就描摹對(duì)象看，或山或水，或鳥(niǎo)或人，或風(fēng)或雪，或境或情，也不一樣。這樣就顯得變化多姿，字雖重復(fù)而不會(huì)使人厭煩，繁賾而井然不亂。
使用迭字的效果，大抵象使用對(duì)偶排比一樣，能獲得整齊的形式美，增進(jìn)感情的強(qiáng)度。寒山這首詩(shī)中的迭字，大都帶有一種幽冷寂寥的感情色彩，接連使用，使詩(shī)籠罩著一層濃烈的氣氛。再如，“朝”、“歲”，單個(gè)的名詞，本來(lái)不帶感情色彩，但一經(jīng)迭用，出現(xiàn)在上述特定的氣氛中，就顯得時(shí)間的無(wú)限延長(zhǎng)，心情的守一、執(zhí)著，也就加強(qiáng)了詩(shī)意，具有感情色彩了。
這首詩(shī)還由于使用迭字，增強(qiáng)了它的音樂(lè)美。借助于音節(jié)的復(fù)沓，使人讀起來(lái)感到和諧貫串，一氣盤(pán)旋，并借助于形式上的劃一，把本來(lái)分散的山水、風(fēng)、雪、境、情，組織成一個(gè)整體，回環(huán)往復(fù)，連綿不斷。（賴(lài)漢屏）
賞析一
寒山是唐代帶有傳奇色彩的詩(shī)僧，貞觀年間隱于寒巖(《三隱集記》）。 一說(shuō)寒山“大歷中隱居天臺(tái)翠屏山。其山深邃，當(dāng)暑有雪，亦名寒巖，因自號(hào)“寒山子”(《仙傳拾遺》)，則寒山又為中唐時(shí)人。他的詩(shī)輒題于樹(shù)間石上，盈六百首，現(xiàn)存三百余首，有《寒山子詩(shī)集》行世。其詩(shī)語(yǔ)言通俗淺近，口語(yǔ)俚詞皆可入詩(shī)，具有質(zhì)直素樸的特點(diǎn)。在內(nèi)容上主要以演繹佛理禪機(jī)，揭露世態(tài)人情為主，某些側(cè)重景物描寫(xiě)的山水詩(shī)也別具意境。這首《杳杳寒山道》即可視為佳作。
詩(shī)中主要寫(xiě)他居住天臺(tái)山寒巖時(shí)親眼所見(jiàn)山路及其周?chē)木爸?。首二?ldquo;杳杳寒山道，落落冷澗濱”，即描述這條山道的形勢(shì)和位置。一條幽深莫測(cè)、寒氣侵人的山路，盤(pán)繞在寂寥冷落的山澗邊。“杳杳”、“落落”的迭字連用，把人引入冷森森的奇特境界。“啾啾常有鳥(niǎo)，寂寂更無(wú)人。”這是從聲音上描摹寒山道的靜寂寧遠(yuǎn)。詩(shī)中連用“啾啾”、“寂寂”兩個(gè)迭字句，更富于變化。“啾啾”言有聲， 以輕細(xì)的鳥(niǎo)語(yǔ)反襯出山路的清幽，“寂寂”指無(wú)聲，以闃無(wú)音響的冷寂說(shuō)明人跡罕至。“啾啾”、“寂寂”的強(qiáng)烈對(duì)比，與前人的“鳥(niǎo)鳴山更幽”有同樣的藝術(shù)效果。如果說(shuō)前四句以寫(xiě)山路的靜態(tài)為主，那么以下兩句“淅淅風(fēng)吹面，紛紛雪積身”，則已轉(zhuǎn)向動(dòng)態(tài)描畫(huà)，著意表現(xiàn)頂風(fēng)冒雪的自我形象。“淅浙”，指風(fēng)吹時(shí)的形貌；“紛紛”，寫(xiě)雪飛時(shí)的情狀，兩者都處于流動(dòng)飄舞之中。隨著迎風(fēng)踏雪而來(lái)的詩(shī)人，山路周?chē)D時(shí)充滿生機(jī)，從而打破一直凝滯不動(dòng)的氛圍。“風(fēng)吹面”、“雪積身”，表明詩(shī)人正沿著這條寒山路攀登，進(jìn)入深山，直上高峰。
最后兩句：“朝朝不見(jiàn)日，歲歲不知春”，以抒寫(xiě)詩(shī)人的情懷作結(jié)，情中見(jiàn)景。“朝朝”，“歲歲”，屬長(zhǎng)短不同的時(shí)間概念．而迭字連用，同樣可言時(shí)間之悠長(zhǎng)。也就是說(shuō)，詩(shī)人長(zhǎng)期置身于深山密林之中，經(jīng)常見(jiàn)不到陽(yáng)光，因而不知時(shí)序的變化．甚至分辨不出春去秋往，以示其超然物外的冷漠心情，與前面孤寂幽深的山路描寫(xiě)，很自然的融合為一體。如果說(shuō)，前面六句是景中含情，那么結(jié)尾兩句則是情中寓景。兩種表現(xiàn)手法巧妙結(jié)合，正是本詩(shī)的一個(gè)藝術(shù)特色。
全詩(shī)八句，每句皆以迭字領(lǐng)起，非常新奇。雖然句式略嫌單凋。卻未流于呆滯，其原因在于注重選擇迭字的詞性，并與所描摹的對(duì)象自然的統(tǒng)一起來(lái)。因而隨著迭字所摹擬的物態(tài)、音響、狀貌、時(shí)間的不同變化，詩(shī)中的山水、人鳥(niǎo)、風(fēng)雪、境情，也一一呈現(xiàn)，歷歷在目，而且都帶著一種浸透全詩(shī)的幽冷寂寥的感情色彩，從而烘托出詩(shī)人僻居寒巖、不問(wèn)世事的心情。迭字的妙用，不僅有助于烘托單調(diào)寂寞的詩(shī)境，也使詩(shī)篇富于一種特殊的音樂(lè)美。
關(guān)鍵詞：杳杳寒山道
