羅帶雙垂畫(huà)不成。殢人嬌態(tài)最輕盈。酥胸斜抱天邊月，玉手輕彈水面冰。
無(wú)限事，許多情。四弦絲竹苦丁寧。饒君撥盡相思調(diào)，待聽(tīng)梧桐葉落聲。
雙雙垂下的“羅帶”飄柔而美麗，連畫(huà)都比不上。嬌艷的姿色迷人，飄然得不能再輕盈了。潔白細(xì)嫩的手指，輕彈琵琶，發(fā)出如“水面冰”滑的聲音，
事很多，情也很多。琵琶彈奏出的音樂(lè)聲響中有你的愁緒。盡管你彈完相思調(diào)，但你這是單相思。請(qǐng)你等待著秋天的來(lái)臨，聽(tīng)我彈撥那“梧桐落葉”的琵琶聲吧！
鷓鴣天：詞牌名。又名《思佳客》、《醉梅花》、《剪朝霞》、《驪歌一疊》。雙調(diào)，55字，平韻。
羅帶：絲織的衣帶。
殢（tì）人：迷戀人。
酥胸：潔白潤(rùn)澤的胸脯。
水面冰：水的表面如冰滑一般。這里指琵琶的聲音。
四弦：即琵琶。
絲竹：弦樂(lè)器與竹管樂(lè)器的總稱，泛指音樂(lè)。
丁寧：形容樂(lè)器所發(fā)出的聲響。
饒：任憑，盡管。
宋神宗熙寧四年（1071年）至六年（1073年），蘇軾任杭州通判。當(dāng)時(shí)杭州，歌舞樓臺(tái)聲細(xì)細(xì)，歌妓美女輕盈盈。身為朝廷官員，蘇軾也出入于其中。事后，蘇軾作該詞懷戀之。尊重歌妓人格，愛(ài)惜歌妓才藝，同情歌妓不幸遭遇。
上片寫(xiě)琵琶歌女的外貌和彈琵琶的美妙效果?！傲_帶雙垂畫(huà)不成”，正面描寫(xiě)琵琶歌女的服飾?！皻徣藡蓱B(tài)最輕盈”，正面描寫(xiě)琵琶歌女的容貌?！八中匦北爝呍隆保瑐?cè)面描寫(xiě)琵琶歌女的胸脯。如“斜抱天邊月”的胸脯，隆起的曲線美，象征著潔白潤(rùn)澤的源泉?！坝袷州p彈水面冰”，側(cè)面描寫(xiě)琵琶歌女的琵琶聲，圓潤(rùn)清脆而悅耳，頗有“間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下灘”（唐代白居易《琵琶行》）的韻味。前三句是從視角著筆的，后一句是從聽(tīng)覺(jué)著筆的，感覺(jué)挪移，一幅亭亭玉立、窈窕淑靜的琵琶歌女，活生生地呈現(xiàn)在人的面前。
下片寫(xiě)琵琶歌女的幽獨(dú)愁苦情態(tài)?！盁o(wú)限事，許多情”，概述了琵琶歌女所面臨的“事”“情”的纏繞。“無(wú)限”言“事”之多，“許多”言“情”之泛。“四弦絲竹苦丁寧”，回答上面的泛?jiǎn)?，“事”“情”之“苦，全反映在“四弦絲竹”的“丁寧”聲中。有“低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。”（唐代白居易《琵琶行》“別離四弦聲，相思雙笛引?！保铣汉?jiǎn)文帝《生別離》）之意，一個(gè)“苦”字將琵琶歌女的愁態(tài)生動(dòng)地刻畫(huà)出來(lái)了?！梆埦龘鼙M相思調(diào)，待聽(tīng)梧桐落葉聲”，為點(diǎn)題之筆。蘇軾以此襯托出琵琶歌女的幽獨(dú)愁苦的情態(tài)。
全詞，蘇軾運(yùn)用描寫(xiě)與烘托的筆法，寫(xiě)了一位相思愁苦的琵琶歌女?！八中匦北爝呍?，玉手輕彈水面冰”這一聯(lián)句特別美，特寫(xiě)了琵琶歌女的側(cè)面倩影，特寫(xiě)了琵琶歌女彈撥琵琶所發(fā)出的“水面冰”聲。平仄得當(dāng)，對(duì)仗工整，頗富現(xiàn)代蒙太奇表現(xiàn)的韻律美。最后的“梧桐落葉聲”與“缺月掛疏桐”（《卜算子·黃州定惠院寓居作》）似乎為巧合的文筆。前者以聲寫(xiě)人，后者以形寫(xiě)人，都是為了刻畫(huà)“幽人獨(dú)往來(lái)，縹渺孤鴻影”歌女形象的，有異曲同工之妙。
蘇軾 : 蘇軾（1037－1101），北宋文學(xué)家、書(shū)畫(huà)家、美食家。字子瞻，號(hào)東坡居士。漢族，四川人，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）。一生仕途坎坷，學(xué)識(shí)淵博，天資極高，詩(shī)文書(shū)畫(huà)皆精。其文汪洋...[詳細(xì)]
