他是北宋文壇的盟主。
他是“唐宋八大家”之一。
他是歐陽修。
歐陽修領(lǐng)導(dǎo)了北宋的詩文革新運動，散文創(chuàng)作的高度成就與其正確的古文理論相輔相成，從而開創(chuàng)了一代文風(fēng)。
他曾主修《新唐書》，并獨撰《新五代史》。有《歐陽文忠集》傳世。
在許多人看來，歐陽修穩(wěn)重嚴肅，像一個老夫子，事實上，他的詞多有婉約柔美之作，詩作流麗宛轉(zhuǎn)，穿越時間之后，當我們再讀歐陽修的作品，一起體會其中的百種風(fēng)情吧！
1、最深情的詞：《蝶戀花·庭院深深深幾許》
《蝶戀花·庭院深深深幾許》
庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。
玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。
雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。
淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
這是歐陽修最知名的一首詞。
“庭院深深深幾許”三個疊字贏得后世贊譽無數(shù)。
庭院真的深嗎？一個女孩子的住所能有多深呢？深的是女子的心，獨守空閨，青春年華在指尖偷偷溜走，誰也無法避免愈陷愈深的心情。
可嘆，青春逝去的結(jié)局是無法改變的，可悲，這種心情還無人傾訴。姑且問花兒吧，看它們有什么妙法，可它們只能用自我飄零訴說著無奈的結(jié)局。
全詩情思之綿邈，意境之深遠，尤令人神往。
陳廷焯：連用三“深”字，妙甚。偏是樓高不見，試想千古有情人讀至結(jié)處，無不淚下。絕世至文。（《云韶集》卷一）
深沉的不只是庭院，還有我那顆飄零的心。
2、最堅定樂觀的詩：《戲答元珍》
《戲答元珍》
春風(fēng)疑不到天涯，二月山城未見花。
殘雪壓枝猶有橘，凍雷驚筍欲抽芽。
夜聞歸雁生鄉(xiāng)思，病入新年感物華。
曾是洛陽花下客，野芳雖晚不須嗟。
此詩作于宋仁宗景祐四年（1037年），當時歐陽修正被貶官峽州夷陵。
身為貶官，心情多是不好的，可歐陽修是一個例外。
盡管詩一開頭哀怨自己地處偏遠，抱怨春風(fēng)該來不來。橘樹枝頭還留著殘雪，北歸的大雁勾起了鄉(xiāng)思。
可詩人不沮喪，也不焦慮，他知道山花爛漫的時候一定會來，只須耐心等待。
和其他的貶謫詩不同，歐陽修怨而不怒，貶在他方，依然心情愉悅，令人欽佩。
心態(tài)積極的人，能把平淡生活過成詩；心態(tài)不好的人，生活再優(yōu)渥，日子也會過得荒蕪。
3、最柔婉優(yōu)美的詞：《踏莎行·候館梅殘》
《踏莎行·候館梅殘》
候館梅殘，溪橋柳細。草薰風(fēng)暖搖征轡。
離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。
平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
在婉約派詞人抒寫離情的小令中，這是一首情深意遠、柔婉優(yōu)美的代表性作品。
上片寫離家遠行的人在旅途中的所見所感。開頭三句是一幅洋溢著春天氣息的溪山行旅圖：旅舍旁的梅花已經(jīng)開過了，只剩下幾朵殘英，溪橋邊的柳樹剛抽出細嫩的枝葉。
下片寫閨中少婦對陌上游子的深切思念。“柔腸”而說“寸寸”，“粉淚”而說“盈盈”，顯示出女子思緒的纏綿深切。
整首詞只有五十八個字，便把離愁表現(xiàn)得淋漓盡致，產(chǎn)生了巨大的藝術(shù)魅力，所以成了人們樂于傳誦的名篇。
思君令人老，歲月忽已晚。
4、最深情的友情詞：《浪淘沙·把酒祝東風(fēng)》
《浪淘沙·把酒祝東風(fēng)》
把酒祝東風(fēng)，且共從容。
垂楊紫陌洛城東。
總是當時攜手處，游遍芳叢。
聚散苦匆匆，此恨無窮。
今年花勝去年紅。
可惜明年花更好，知與誰同？
歐陽修與梅堯臣是知交好友，這一年，他們同游洛陽，想到友人不久之后，就要離去，歐陽修十分傷感，寫下此詞。
“聚散苦匆匆，此恨無窮”抒發(fā)了人生聚散無常的感嘆，親人朋友之間聚散匆匆這種悵恨，從古到今，以至今后，永遠都沒有窮盡，都給人帶來莫大的痛苦。
明年這花還將比今年開得更加繁盛，可惜的是，自己和友人分居兩地，天各一方，明年此時，不知同誰再來共賞此花??！
這是一首友情詞，多年以來，卻一直被當作一首愛情詞，正是因為其中的深情太過動人。
聚散離合是人生的規(guī)律，不必在意，何須傷悲。人生的諸多煩惱，其實源于自己。
5、最優(yōu)美愉悅的春日詞：《采桑子·群芳過后西湖好》
《采桑子·群芳過后西湖好》
群芳過后西湖好，狼籍殘紅。
飛絮濛濛。垂柳闌干盡日風(fēng)。
笙歌散盡游人去，始覺春空。
垂下簾櫳。雙燕歸來細雨中。
晚年的歐陽修，退居穎州，他鐘愛穎州西湖，寫下十首《采桑子》，這是其中的一首。
此詩雖寫殘春景色，卻無傷春之感，而是以疏淡輕快的筆墨描繪了潁州西湖的暮春景甚愛潁州西湖風(fēng)光，創(chuàng)造出一種清幽靜謐的藝術(shù)境界。
西湖花時過后，群芳凋零，殘紅狼藉。常人對此，當覺索然無味，而作者卻面對這種“匆匆春又去”的衰殘景象，不但不感傷，反而在孤寂清冷中體味出安寧靜謐的美趣。
元人方回《瀛奎律髓》：此詞工于雕琢，琢靜境，靜怡人心。
夏天的美好，是因為風(fēng)用了心，生活的美好，是因為我們用了心。
《畫眉鳥》
百囀千聲隨意移，山花紅紫樹高低。
始知鎖向金籠聽，不及林間自在啼。
畫眉鳥聲音動聽，喜愛的人把它們捉來，千方百計地馴化，把它養(yǎng)在裝飾華美的籠子里，用精美的食物飼養(yǎng)，于是人就隨時隨地能聽到它的叫聲。
可當詩人走進樹林，這里的畫眉鳥沒有了約束，在樹林中自由自在地鳴叫，充滿快活自在，美妙極了。
畫眉鳥是這樣，人也是這樣。當人陷身于名利場中，身不由己，一旦沒有了約束，回歸到自然的狀態(tài)，就會獲得更大的快樂。
自由永遠是快樂的源泉。
7、最傷感的元宵詞：《生查子·元夕》
《生查子·元夕》
去年元夜時，花市燈如晝。
月上柳梢頭，人約黃昏后。
今年元夜時，月與燈依舊。
不見去年人，淚濕春衫袖。
宋代的元宵節(jié)，是一年一度的盛會，平時不大出門的女性都會盛裝出行，這是一個男女幽會的好日子。
詞分兩部分，上片是女主人公與情郎同逛燈市的歡樂情景：月兒升起在柳樹梢頭，他約我黃昏以后同敘衷腸。
下片寫女主人公孤獨一人面對圓月花燈的情景：再也看不到去年的情人，淚珠兒不覺濕透衣裳。
甜蜜與落寞、熱鬧與孤寂形成鮮明的對比，物是人非的苦痛，都在這短短的四十字中了。
時光太短，多少守望物是人非；世態(tài)炎涼，多少緣分人走茶涼。一些舍不得，只能放在心底；一些禁不住，只能刻意忘記。
8、最肝腸寸斷的詞：《訴衷情·眉意》
《訴衷情·眉意》
清晨簾幕卷輕霜。呵手試梅妝。
都緣自有離恨，故畫作遠山長。
思往事，惜流芳。易成傷。
擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸。
雖為一代盟主，可歐陽修并不是不解風(fēng)情的人。
此詞抒寫一個女子的離愁別恨，通過描寫女子在冬日的清晨起床梳妝時的生活情景，展現(xiàn)了她痛苦與苦悶的內(nèi)心世界。
結(jié)尾三句，以“擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸”的情態(tài)，活靈活現(xiàn)地刻畫出女主人公無法獲得幸福生活而為生計被迫賣唱的痛苦心情，道出了她對于自身命運不能自主而只得讓美好年華虛度在陪人歡笑上的凄苦和悲涼。
曾經(jīng)的今天，變成了回不去的昨天。沙漏在消減，我們是在把握還是在揮霍？
9、最豪放的詞：《朝中措·送劉仲原甫出守維揚》
《朝中措·送劉仲原甫出守維揚》
平山闌檻倚晴空，山色有無中。
手種堂前垂柳，別來幾度春風(fēng)？
文章太守，揮毫萬字，一飲千鐘。
行樂直須年少，尊前看取衰翁。
這是歐陽修送別友人劉敞的詞作，是歐詞中少有的豪放之作。
詞一發(fā)端即帶來一股突兀的氣勢，籠罩全篇。“平山欄檻倚晴空”，頓然使人感到平山堂凌空矗立，其高無比。
詞的結(jié)尾二句抒發(fā)了人生易老、必須及時行樂的消極思想。但是由于豪邁之氣通篇流貫，詞寫到這里，并不令人感到低沉，無形之中卻有一股蒼涼郁勃的情緒奔瀉而出，搏動人的心弦，滌蕩人的心靈。
明末清初曹爾堪《南溪詞》：讀歐公《朝中措》，如見公之“須眉生動，偕游于千載之上也”。
放下了全部執(zhí)著，就會獲得最自在的快樂。
10、最甜蜜的愛情詞：《南歌子·鳳髻金泥帶》
《南歌子·鳳髻金泥帶》
鳳髻金泥帶，龍紋玉掌梳。
走來窗下笑相扶，
愛道畫眉深淺、入時無？
弄筆偎人久，描花試手初。
等閑妨了繡功夫，
笑問雙鴛鴦字、怎生書？
這是一對甜蜜的新婚夫婦，新娘對鏡仔細端詳，挽著郎君親昵問：“眉毛畫得怎么樣？”
她的纖手擺弄著筆管，長時間依偎在郎君身上，才起身試著描畫刺繡的花樣，白白耽擱了繡花的時光，笑著問郎君：“應(yīng)該怎樣寫‘鴛鴦’？”
這首詞在內(nèi)容上重點描寫新娘子在新郎面前的嬌憨狀態(tài)，在表現(xiàn)技巧上采用民間小詞習(xí)見的白描和口語，活潑輕靈地塑造人物形象，讀來令人耳目一新。
詞中的新娘子像極了每一個沉浸在愛情中的你我。
清代許昂霄：真覺娉娉裊裊。（《詞綜偶評》）
感覺現(xiàn)在的言情偶像劇里表達的都不及一字一句讀這些詩詞帶給我的三分浪漫和甜蜜。
在許多人心里，歐陽修似乎是一個嚴肅而不解風(fēng)情的人，當我們讀了他的詞之后，就會知道，他既能寫柔情詞，也能寫豪放詞，他有溫柔的一面，也有豪情的一面。
溫柔的歐陽修和嚴肅的歐陽修，詩友們，你們更喜歡哪一種情思呢？
關(guān)鍵詞：歐陽修,古詩詞
