鷓鴣天
蘭溪舟中
韓淲
雨濕西風(fēng)水面煙。一巾華發(fā)上溪船。帆迎山色來(lái)還去,櫓破灘痕散復(fù)圓。尋濁酒,試吟篇。避人鷗鷺更翩翩。五更猶作錢塘夢(mèng),睡覺(jué)方知過(guò)眼前。
韓淲詞多寫閑情逸致,《鷓鴣天·蘭溪舟中》正是以清幽淡靜之筆,寫出了閑情逸致之趣??芍^是韓淲的本色之作。
蘭溪在浙江中部,這首詞是作者沿蘭溪赴錢塘在舟中寫的。上片著重寫舟行之景,下片著重抒泛舟之情。
首句“雨濕西風(fēng)水面煙”明顯地是寫背景。一個(gè)“濕”字,把雨和風(fēng)都寫活了,給人以清新之感;“煙”之上貫以“水面”,更呈迷蒙之美。在這么一幅清淡幽雅的畫面上,慢慢化入一個(gè)突出的人物形象:“一巾華發(fā)上溪船”。這句不僅寫出詞人的裝束與年紀(jì),更重要的是以輕巧的筆調(diào)傳達(dá)出詞人“一枕暑風(fēng)外,事事且隨緣”的灑脫風(fēng)貌。這開(kāi)篇兩句是以第三者的角度來(lái)作客觀的敘寫。接著下兩句則換一個(gè)角度,──詞人在舟中向外望所見(jiàn)的景色:“帆迎山色來(lái)還去,櫓破灘痕散復(fù)圓”,這是歷來(lái)傳誦的名句。不僅因?yàn)樗鼘?duì)仗工整,而且因?yàn)樗蜗笊鷦?dòng)。不直寫舟在行進(jìn),而是通過(guò)人在舟中所見(jiàn)的景色變化來(lái)顯示舟在輕快疾駛。這正是匠心獨(dú)運(yùn)之處?!胺缴珌?lái)還去”中一個(gè)“迎”字,頗有擬人之態(tài),一個(gè)“還”字,寫出舟行之速。袁枚在《渡江大風(fēng)》中寫:“金焦知客到,出郭遠(yuǎn)相迎”,敦煌曲子詞《浣溪沙》中寫:“滿眼風(fēng)波多閃灼,看山恰似走來(lái)迎。子細(xì)看山山不動(dòng),是船行?!鳖H有異曲同工之妙?!皺┢茷┖凵?fù)圓”中一“破”字,寫出舟行疾速,遏浪向前之氣勢(shì)。一“復(fù)”字,寫出了動(dòng)靜交替的景物幻變。仰見(jiàn)山色,俯視波痕,俯仰之間,拾來(lái)佳句,看似容易,實(shí)則來(lái)自詞人對(duì)事物的細(xì)致觀察,也來(lái)自錘詞煉句、駕馭語(yǔ)言的工夫。這兩句就成了光照全篇的中心。
過(guò)片兩個(gè)三字句“尋濁酒,試吟篇”,運(yùn)筆靈巧,一“尋”一“試”,表達(dá)出詞人那悠然自得的瀟灑風(fēng)度,也通過(guò)這行動(dòng)的描寫來(lái)抒發(fā)了詞人寄情山水的心懷。如果聯(lián)系起他的《賀新郎》一詞來(lái)想想,就不難理解,詞人實(shí)在也為金甌破碎而滿懷憂憤,只有壯志難酬,無(wú)奈詩(shī)酒自?shī)识?。在此,詞人不愿再多吐露心曲,而卻插入一句“避人鷗鷺更翩翩?!边@似乎是景語(yǔ),寫這些地方平時(shí)人跡罕到,鷗鷺為家,此刻船行驚鳥(niǎo),才飛舞翩翩,可見(jiàn)荒野寂靜得有點(diǎn)可怕,實(shí)際上曲折地表現(xiàn)了作者心底的寂寞。他在《賀新郎》里“空自笑,聽(tīng)雞舞”,“割舍了,對(duì)君舉”等語(yǔ),不正是他心底由憤懣而寂寞的反映嗎?然而,韓淲還是韓,同是寫到夢(mèng),他不象辛棄疾的“醉里挑燈看劍,夢(mèng)回吹角連營(yíng)”,也不象陸游的“夜闌臥聽(tīng)風(fēng)吹雨,鐵馬冰河入夢(mèng)來(lái)”,而他,在末尾卻以“五更猶作錢塘夢(mèng),睡覺(jué)方知過(guò)眼前”,輕輕一筆,把心底的波瀾淡化了。濁酒澆愁也好,吟篇抒憤也罷,反正錢塘夢(mèng)醒,旅程也就結(jié)束了,還是“隨緣”吧,一切都又那么清幽淡靜!這正是韓淲詞的個(gè)性。
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