滿城風(fēng)雨近重陽，獨(dú)上吳山看大江。
老眼昏花忘遠(yuǎn)近，壯心軒豁任行藏。
從來野色供吟興，是處秋光合斷腸。
今古騷人乃如許，暮潮聲卷入蒼茫。
滿城的風(fēng)聲雨聲，原來是重陽佳節(jié)悄悄地臨近；我獨(dú)自登上了吳山，眺望著浩蕩的大江。
老眼昏花，看不清景物，我已經(jīng)不再計(jì)較距離的遠(yuǎn)近；壯心開朗豁達(dá)，再不把出仕與歸隱放在心上。
自古以來，郊野的景色令詩人們忘情地吟詠；可眼前蕭瑟的秋景，卻使人黯然神傷。
古今詩人都是如此，與我相仿，我眼看著晚潮澎湃，一片蒼茫。
1 潘邠老：潘大臨。字邠老。
2 吳山：在浙江杭州城內(nèi)。
3 軒豁：開朗。
4 行藏：出處，行止。語出《論語·述而》：“用之則行，舍之則藏。”后多指出仕及歸隱。
5 野色：原野或郊野的景色。
6 吟興：指詩興。
7 是處：到處。
8 秋光：秋日的風(fēng)光景色。
9 斷腸：形容極度思念或悲痛。
10 騷人：詩人，文人。
11 如許：像這樣。
12 蒼茫：廣闊無邊的樣子。
《風(fēng)雨中誦潘邠老詩》是宋代詩人韓淲（biāo）創(chuàng)作的七言律詩。詩首聯(lián)出句即是借用，也是即景，對(duì)句使人物出場(chǎng)，一位在風(fēng)雨飄搖中獨(dú)立吳山之巔的詩人形象躍然紙上；以下兩聯(lián)，夾入議論，繼續(xù)申述登高引起的感慨。第三聯(lián)故作平淡之語，以與上聯(lián)形成跌宕；尾聯(lián)以景結(jié)情，語盡而思無窮。詩雖然是借用潘大臨詩起句，但全首渾如生成，寫景抒情，郁勃紆盤，神完氣足。在句法上，又充分吸收江西詩派特點(diǎn)，出入變化，不拘一格。
宋惠洪《冷齋夜話》載，潘大臨說：“秋來景物，件件是佳句。”有年重陽節(jié)前，窗外風(fēng)雨交加，他忽然觸動(dòng)詩思，提筆揮寫，剛寫了第一句“滿城風(fēng)雨近重陽”，有催租人上門，于是意興索然，沒有再作下去。“滿城風(fēng)雨近重陽”句，因其烘托場(chǎng)景自然入妙，盡管沒有成篇，卻成為千古名句。后來有不少人將這句詩續(xù)成全篇，其中以潘大臨的老朋友謝逸的三首絕句較為成功。其中一首云：“滿城風(fēng)雨近重陽，無奈黃花惱意香。雪浪翻天迷赤壁，令人西望憶潘郎。”謝逸寫這首詩時(shí)，重陽剛過，風(fēng)雨蕭瑟，他想念老朋友潘大臨，所以借潘詩起句。詩寫得全篇渾然，句句精絕，語短情長(zhǎng)，令人嘆絕。無獨(dú)有偶，過了大約一百年，即慶元四年（1198年），韓淲在重陽前登吳山，正逢風(fēng)雨，便也借潘詩發(fā)端，寫下了這首膾炙人口的名作。
江西派詩人潘大臨，以“滿城風(fēng)雨近重陽”一句名聞遐邇。后世詩人誦邠老此句，輒為一章，不獨(dú)韓淲一人。每至“秋雨秋風(fēng)愁煞人”之際，甚至已去重陽數(shù)日，仍有用此句領(lǐng)起賦詩者，何況韓淲登臨吳山之時(shí)，重陽在即，又恰遇風(fēng)雨，詩意與眼前景相合，情自隨景而生，一時(shí)心潮起伏，難以自已，于是借用邠老原句，唱出這氣勢(shì)充沛、神完氣足的一曲，以抒發(fā)心中的萬千感慨。
寫律詩，出句難，對(duì)句更難。引別人的詩作出句，尤其又是引別人的名句，這就使對(duì)句難上加難。如果不相稱，全詩就會(huì)黯然失色，顯得氣餒力衰。這里作者不愧為江西詩派在南宋的后勁，他不僅從字詞的對(duì)稱、押韻的協(xié)調(diào)等形式上用力，而且更注重意境的提煉，情感的升華，在邠老原句“滿城風(fēng)雨”的背景上，突出了抒情主人公形象。出句即是借用，也是即景;對(duì)句使人物出場(chǎng)，兩句共同說明時(shí)間、地點(diǎn)、環(huán)境、人物，毫無摘引之痕跡，一位在風(fēng)雨飄搖中獨(dú)立吳山之巔的詩人形象躍然紙上，出句、對(duì)句一氣呵成。
頷聯(lián)由寫景轉(zhuǎn)為直抒胸臆。此詩作于寧宗慶元四年秋，時(shí)作者約四十歲。所謂“老眼昏花忘遠(yuǎn)近”，是嘆息自己雖在中年，已有老態(tài)龍鐘之感。古人四十嘆老，本是常事，何況當(dāng)此倍思親朋的佳節(jié)，詩人卻獨(dú)在異鄉(xiāng)，獨(dú)上吳山，風(fēng)雨如晦，目力不濟(jì)，垂暮之悲難免涌上心頭。但是老境可嘆，遠(yuǎn)近可忘，壯心不可磨，理想不可拋。“壯心軒豁任行藏”，是說自己無論出仕還是休官，皆襟懷坦蕩，壯志不息。這一句神采飛揚(yáng)，意氣軒昂，將上句略帶傷感的氣氛掃蕩無遺，有“居廟堂之高，則憂其民;處江湖之遠(yuǎn)，則憂其君”的博大胸懷，表現(xiàn)出積極有為的進(jìn)取精神。 “從來野色供吟興，是處秋光合斷腸”兩句亦景亦情。“秋來景物，件件是佳句”，在大自然面前，詩人們從來都是毫不隱晦地抒發(fā)自己的感情，寄主觀情感于“野色”的。眼下可供作者“吟興”的“野色”很多，可他卻略去了對(duì)“是處秋光”的具體描繪，這就給讀者提供了想象的空間：這里的秋光為什么會(huì)令作者有肝腸寸斷之感?是山腳下浩浩蕩蕩的江水使詩人聯(lián)想到了自己一去不返的青春年華?還是那風(fēng)雨中飄飄灑灑的黃葉令詩人聯(lián)想到了自己飄零孤苦的身世?這里的心境似與“軒豁”的“壯心”在氣氛上不吻合，實(shí)際上“壯心軒豁”是不可或忘的素志，而“斷腸”之苦則是無可排遣的今愁。今愁正由素志的不能實(shí)現(xiàn)而引起，越是寫志向遠(yuǎn)大，不能付諸實(shí)現(xiàn)時(shí)的愁苦就越大，如果不是因?yàn)樾那槌羁?，詩人是不必冒風(fēng)雨“獨(dú)上吳山”的。
尾聯(lián)“今古騷人乃如許， 暮潮聲卷入蒼茫”以景結(jié)情，語盡而思無窮。此刻的詩人，面對(duì)“斷腸”的秋光，聯(lián)想到“今古騷人”的共同命運(yùn)，情感似江水翻騰，如波濤激越。作者在抒情將盡未盡之時(shí)，突然用景物收住，留下一個(gè)兼有化外音的生動(dòng)畫面：暮色蒼茫之中，江潮洶涌，奔騰向前。畫面、聲音給人以無窮的回味。詩人與“今古騷人”的共同感受究竟是什么?讀者可以借助這個(gè)與作者當(dāng)時(shí)思想感情相愜洽的畫面自己去體會(huì)，去思索，這正是“文已盡而意無窮”之妙。
韓淲 : 韓?（1159--1224）南宋詩人。字仲止，一作子仲，號(hào)澗泉，韓元吉之子。祖籍開封，南渡后隸籍信州上饒（今屬江西）。從仕后不久即歸，有詩名，著有《澗泉集》。 韓?（sī），早年以父蔭入...[詳細(xì)]
