白璧何從摘舊瑕①，才開(kāi)羅網(wǎng)向天涯②。
寒窗兒女燈前淚，客路風(fēng)霜夢(mèng)里家。
豈有酖人羊叔子③，可憐憂國(guó)賈長(zhǎng)沙④。
獨(dú)醒空和騷人詠⑤，滿耳斜陽(yáng)噪晚鴉。
本來(lái)是無(wú)瑕白璧，哪里能找出毛病?？偹闶蔷W(wǎng)開(kāi)一面，把我發(fā)配遠(yuǎn)郡。
寒窗燈前，兒女們?yōu)槲衣錅I；風(fēng)霜旅途，夢(mèng)里也牽掛家中。
羊權(quán)子豈是那害人之輩，賈長(zhǎng)沙也徒然憂國(guó)憂民。
贊同屈原的“獨(dú)醒”詠嘆，聽(tīng)到的卻是黃昏時(shí)分烏鴉的噪聲。
①白璧：白玉。摘：挑取。瑕：玉的疵點(diǎn)。
②才開(kāi)羅網(wǎng)：指審查無(wú)罪而釋放。天涯：猶天邊，喻極遠(yuǎn)的地方。
③鳩(jiū)人：以毒藥害人。羊叔子：晉朝羊祜，字叔子。羊祜同忠于吳國(guó)的陸抗相對(duì)峙，然而陸抗對(duì)他的為人極為贊賞。有一次陸抗生病，羊祜派人饋贈(zèng)藥物給他，有人勸陸抗不要吃，怕藥中有毒。陸抗說(shuō)：“羊祜豈鳩人，(以毒藥害人)者!”
④賈長(zhǎng)沙：賈誼，漢文帝時(shí)為博士，后官至大中大夫。因主張改革政制，遭到權(quán)貴的排斥，出為長(zhǎng)沙王太傅，后人稱為賈長(zhǎng)沙。
⑤空：徒然地。騷人：指屈原?！峨x騷》是他的代表作，后世因稱屈原或《楚辭》的作者為騷人。
《保定途中偶成》是明代詩(shī)人郭登創(chuàng)作的一首七言律詩(shī)。詩(shī)中詩(shī)人以羊叔子、賈長(zhǎng)沙、屈原自比，抒發(fā)自己蒙受不白之冤的無(wú)比怨憤，同時(shí)又表現(xiàn)了對(duì)家人兒女的深深眷戀。此詩(shī)直抒胸臆，沉郁悲慨；引典恰當(dāng)，格律精嚴(yán)，具有深厚的藝術(shù)魅力。 [1]
明正統(tǒng)十四年（1449年），明英宗御駕親征瓦剌，失利被俘。瓦剌軍兵臨大同城下，以英宗相要挾，鎮(zhèn)守大同的詩(shī)人以民族大義為重，拒絕了瓦剌軍的要挾，聲言：“臣奉命守城，不知其他。”（事見(jiàn)《明史·本傳》）他雖保住了城池，卻也得罪了英宗。英宗復(fù)辟后，羅織罪名，將詩(shī)人貶謫甘肅。此詩(shī)即遷謫途中經(jīng)保定時(shí)所作。
首聯(lián)，詩(shī)人以“白璧”自喻，說(shuō)明自己潔白無(wú)辜。“摘舊瑕”是點(diǎn)明禍從天降，乃是莫須有的罪名而貶謫。“何從”二字透露出詩(shī)人的怨憤之情。“羅網(wǎng)”比喻朝廷中的邪惡勢(shì)力。無(wú)辜地被投入羅網(wǎng)已是怨憤之極，逃出“羅網(wǎng)”而又要走向“天涯”，可謂是怨上加怨，怨大至極。詩(shī)人在惡風(fēng)滿天、冰霜遍地的貶戍途中，他一思家人，二憶古賢。他想到了在寒窗前、青燈下的兒女們正在為自己的不幸貶官遠(yuǎn)行而流淚哭泣;他想到了羊叔子被人誤解和賈誼遭到權(quán)貴的打擊與排斥而謫居長(zhǎng)沙;他還想到了憂國(guó)憂民的屈原竟葬身汩羅魚腹。
頷、頸、末三聯(lián)中，第三、四兩句寫思念家人，第五至七句寫追憶先賢。詩(shī)人連用三個(gè)典故，借典述懷以明志。頸聯(lián)，詩(shī)人以羊祜與賈誼自況，表明自已對(duì)朝廷已是一片忠心，不料竟遭貶官，表達(dá)了自已滿腔的怨憤之情。末聯(lián)“獨(dú)醒”，典出《楚辭·漁父》，其中有“眾人皆醉我獨(dú)醒”之句。該詩(shī)和“騷人”屈原之“詠”，表明他與屈原在思想上產(chǎn)生了共嗚。詩(shī)人在用典之后，以“滿耳斜陽(yáng)噪晚鴉”的環(huán)境描寫渲染氣氛：在夕陽(yáng)西下的保定途中，兩耳聽(tīng)到的是烏鴉不斷的鼓噪聲。世人以為烏鴉的叫聲是不祥之兆。詩(shī)中悲涼可怕的環(huán)境描寫更增添了詩(shī)人心中無(wú)限的怨情。
此詩(shī)寫得有特色。首先，詩(shī)中運(yùn)用了比興手法。詩(shī)人以“白璧”自喻，以羊祜和賈誼自況，表明自己是潔白無(wú)瑕、忠貞不二之人，被貶遠(yuǎn)成是那些邪惡勢(shì)力對(duì)自己的惡意中傷和無(wú)恥陷害，從而雖未明寫“怨”字而怨情自見(jiàn)。其次，詩(shī)人將實(shí)寫和虛寫密切結(jié)合起來(lái)，做到了虛實(shí)相生。通常說(shuō)，近景實(shí)，遠(yuǎn)景虛。詩(shī)人寫“客路風(fēng)霜”是寫實(shí)，而“夢(mèng)里家”的“寒窗兒女燈前淚”是想象之中的描寫，應(yīng)是虛景。詩(shī)人引典明志是虛寫，而“滿耳斜陽(yáng)噪晚鴉”則是寫實(shí)，虛實(shí)相生，相映生輝，皆成妙境。大大地加重了詩(shī)人所表達(dá)的怨憤之情的分量，具有濃郁的藝術(shù)魅力。再次，詩(shī)人連用三個(gè)典故，增強(qiáng)了詩(shī)的氛圍，耐人尋思，含蘊(yùn)深厚，別有意味。
郭登 : （?—1472）明鳳陽(yáng)府人，字元登。郭英孫。幼英敏，及長(zhǎng)博聞強(qiáng)記，好談兵。景泰初以都督僉事守大同。自土木堡兵敗后，邊將畏縮，不敢接敵。登偵知敵蹤后，以少勝多，軍氣為之一振。捷聞...[詳細(xì)]
