寂歷簾櫳深夜明，睡回清夢(mèng)戍墻鈴。
狂風(fēng)送雨已何處?淡月籠云猶未醒。
早有秋聲隨墮葉，獨(dú)將涼意伴流螢。
明朝準(zhǔn)擬南軒望，洗出廬山萬(wàn)丈青。
從睡夢(mèng)中醒來(lái)，微啟惺松的雙眼，只見(jiàn)窗櫳在朦朧的月色下，富有韻律，耳邊隱隱也聽(tīng)到城墻角樓上傳來(lái)的風(fēng)鈴叮當(dāng)聲。
忽然想起睡前曾有急風(fēng)驟雨，雖然眼前這淡月籠云的景象還是一樣，但那急風(fēng)驟雨現(xiàn)在已不知飄向何處了。
只留下早就開(kāi)始零落的秋葉，發(fā)出在親吻大地時(shí)的秋的琴韻，眼前也似乎浮現(xiàn)出草坡上的螢火蟲(chóng)在涼意漸濃的夜空中劃出流動(dòng)的光的跡。
明天早上準(zhǔn)備從南邊窗戶遠(yuǎn)望，那廬山巍峨的雄姿，一定被夜雨洗滌得一片青翠，更具一番秋日清爽的誘人魅力。
1.霽夜：雨過(guò)天晴之夜。
2.寂歷：寂靜疏落的樣子。簾櫳:窗簾和窗牖。南朝江淹《雜體詩(shī)·效張華〈離情〉》：“秋月映簾櫳，懸光入丹墀。
3.戍墻鈴：城墻上守城兵士播響的鈴鐺。
4.軒：窗戶。
《霽夜》是由宋代詩(shī)人孔平仲寫(xiě)的一首七言律詩(shī)。此詩(shī)寫(xiě)秋夜雨霽的清靜景色，表現(xiàn)出爽快的精神境界。首聯(lián)倒敘，先寫(xiě)醒后所見(jiàn)，再寫(xiě)由戍墻響鈴而夢(mèng)覺(jué)；頷聯(lián)回?cái)⒂觎V前風(fēng)雨交加的情景，早在夢(mèng)醒前便已是“淡月籠云”了；頸聯(lián)寫(xiě)眼前風(fēng)吹葉落，螢火橫飛；尾聯(lián)推想經(jīng)過(guò)雨洗之后的廬山，明日必然是蒼翠欲滴。全詩(shī)用對(duì)比映襯的藝術(shù)手法，秋月、秋雨、秋風(fēng)、秋聲交相輝映，視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、回想、推想互為補(bǔ)充，達(dá)到了出色的藝術(shù)效果。
此詩(shī)作于元佑三年(1088年)。據(jù)錢鐘書(shū)先生考證，孔氏在江州德化縣(今江西九江市)有房宅，平仲之父即葬于此。當(dāng)時(shí)，孔平仲之兄文仲去世歸葬，朝廷詔令孔平仲為江東轉(zhuǎn)運(yùn)判官護(hù)理葬奉，此詩(shī)當(dāng)即歸葬文仲時(shí)在九江故宅作。
此詩(shī)寫(xiě)秋夜雨霽的清靜景色，表現(xiàn)出爽快的精神境界。一般都因宋玉有“悲哉秋之為氣也”之句，而發(fā)悲秋之感;但也有反其意而用之的，如李白詩(shī)中稱“秋興逸”，劉禹錫說(shuō)“勝春朝”。此詩(shī)表現(xiàn)清爽的心境，也是一種逸興。
詩(shī)篇將以上那種意境和感受，以細(xì)膩清新的筆觸生動(dòng)地表現(xiàn)了出來(lái)，令人讀罷，仿佛也經(jīng)歷了一場(chǎng)蕩滌心肺的秋雨洗禮，置身于詩(shī)人所營(yíng)造的那個(gè)清風(fēng)明月之夜，令人寧?kù)o淡泊，神思遐舉。而尾聯(lián)詩(shī)人忽以豪邁之筆，又將讀者推至到一個(gè)清曠爽朗的境界，令人不禁逸興遄飛，精神煥發(fā)。詩(shī)篇的意境和內(nèi)含由此升華到另一個(gè)高度，顯得更加豐富、厚實(shí)。歷代詩(shī)人詠秋之作十分繁多，然多抒發(fā)“悲九秋之為節(jié)，物凋悴而無(wú)榮”(晉湛方生《秋夜賦》)的傷懷之情，寫(xiě)秋夜更有“秋可哀兮，哀良夜之遙長(zhǎng)。月翳翳以隱云星朧朧而沒(méi)光”(晉夏侯湛《秋可哀賦》)之名篇，直以“可哀為題。反其意而用之者，孔平仲雖不是首家，但這首詠秋夜雨后之作，確有其獨(dú)創(chuàng)之處。
“霽夜”，這里是指雨霽之夜。在作詩(shī)手法上，詩(shī)人更是別出心裁，為了更好地創(chuàng)造意境，不僅將時(shí)間延展了，而且將順序交叉著。詩(shī)篇以“秋興”為主題，但不作空泛議論，而是捕捉具體景物，以表現(xiàn)詩(shī)人的感受。詩(shī)中畫(huà)面相對(duì)獨(dú)立，而時(shí)空轉(zhuǎn)換又為復(fù)雜。詩(shī)人將過(guò)去現(xiàn)在、室內(nèi)室外的諸種景物融合一體，讀者體會(huì)這種跳越而感受得更真切豐富，詩(shī)篇本身也隨之?dāng)U大了容量，避免了板滯平直。
最先觸發(fā)作者詩(shī)情的，是闖入夢(mèng)境的墻上響鈴。然而詩(shī)的開(kāi)頭卻先寫(xiě)從簾櫳透入室內(nèi)的明亮夜色。即先寫(xiě)醒后所見(jiàn)，次句再寫(xiě)夢(mèng)醒。看夜色在前，而夢(mèng)覺(jué)在后，這是一種倒敘;頷聯(lián)出句又先寫(xiě)雨霽前風(fēng)雨交加的情景，然后再寫(xiě)眼前“淡月籠云”的景色，又是一種回?cái)?頸聯(lián)仍先寫(xiě)雨前秋風(fēng)掃落葉，再寫(xiě)雨霽螢火橫飛，仍然是回?cái)?末聯(lián)由夜推想到朝，懸想經(jīng)過(guò)雨洗之后的廬山，必然是蒼翠欲滴。詩(shī)境不限于雨霽，而是回?cái)㈧V前的風(fēng)雨和推想第二日的山色。這種時(shí)間的交叉和延展，不僅避免了平直，而且擴(kuò)大了容量。
清爽的秋興是通過(guò)秋夜景物的描寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)的。詩(shī)的核心是一個(gè)“清”字，“清興”融化在“清景”之中。這清景，就是秋月、秋聲、秋葉和秋螢。古人說(shuō)，“秋風(fēng)清，秋月明”，清風(fēng)明月是秋夜的富于特征性的景色;秋葉飄落伴隨著秋聲，再加上閃閃發(fā)亮的點(diǎn)點(diǎn)流螢，更為秋夜增添了清涼之意。描寫(xiě)這種清秋之景，詩(shī)人采用了對(duì)比映襯的手法，比起一般的景物點(diǎn)染，其藝術(shù)效果要強(qiáng)得多。明暗線素貫穿全篇。詩(shī)人的景物安排由幽暗轉(zhuǎn)向明朗，成功地捕捉住讀者的注意力，明暗的起伏變化成為詩(shī)篇的詩(shī)脈。訴諸視覺(jué)的朦朧月色，在夜深人靜的時(shí)候，尤其顯得“寂歷”，接著以訴諸聽(tīng)覺(jué)的“戍墻鈴”的清冷之聲與之映襯，即所謂靜中有動(dòng)，動(dòng)中有靜，這便更顯得清寂。在提起“狂風(fēng)送雨已何處”時(shí)，暗示讀者，雨霽之前有一陣狂風(fēng)暴雨。這狂風(fēng)暴雨和詩(shī)人眼前清寂的霽夜，恰又構(gòu)成鮮明的對(duì)比。這便加強(qiáng)了雨過(guò)天晴的切身感受。秋聲是聽(tīng)出來(lái)的，墮葉也是聽(tīng)出來(lái)的，在夜里，落葉不是肉眼觀察到的。這里用秋聲墮葉的聽(tīng)覺(jué)動(dòng)態(tài)和月夜飛螢的視覺(jué)動(dòng)態(tài)交相輝映，對(duì)于引動(dòng)清秋逸興，也很有藝術(shù)效果?？傊?，用對(duì)比映襯手法描寫(xiě)秋夜景色，從而很好地表現(xiàn)出清秋逸興，這種前后強(qiáng)烈的明暗反差，使詩(shī)篇跌宕生姿，彼此映襯而又相互和諧，烘托出詩(shī)人感念于秋之清曠爽朗的主題，大大增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。
孔平仲 : 孔平仲 北宋詩(shī)人。字義甫，一作毅父。新喻（今江西新余縣）人。生卒年不詳。治平二年舉進(jìn)士，曾任秘書(shū)丞、集賢校理，又提點(diǎn)江浙鑄錢、京西刑獄。...[詳細(xì)]
