(遼)趙延壽
黃沙風(fēng)卷半空拋，云重陰山雪滿郊。
探水人回移帳就，射雕箭落著弓抄。
鳥逢霜果饑還啄，馬渡冰河渴自跑。
占得高原肥草地，夜深生火折林梢。
1.首聯(lián)上下兩句中最精煉傳神的分別是哪一個字?請作簡要分析。(5分)
2.《太平廣記》評價該詩：“此詩描寫契丹景色、習(xí)俗，為南人所稱道宜也。”請結(jié)合頷聯(lián)和頸聯(lián)簡要概括。(6分)
參考答案
1.上句的“拋”字用得極有力，既顯示了沙之重，有表現(xiàn)了風(fēng)力之強勁：把無邊的黃沙卷起，一下子“拋”向“半空”。下句“重”(zhòng)，“云重”即云濃而且厚，給人以壓頂之感，所以說“重”。首聯(lián)這兩個字充分描繪出塞上大漠黃沙蔽空、雪滿郊原的景象。(答上句的“卷”和下句的“滿”，只要言之成理，也可)
2.頷聯(lián)和頸聯(lián)分別寫出了大漠中契丹人常見的四種景象：探水(尋水)、射雕、饑鳥啄果、渴馬奔河。這四景由人而及鳥獸，從不同方面、不同角度，描繪了大漠中的生活圖景，體現(xiàn)了契丹民族生活地域賦予其人的豪邁之情與崇尚生命的精神。
注釋
⑴陰山：內(nèi)蒙古自治區(qū)北部的陰山山脈，這里指北方的高寒地區(qū)。
⑵探水：尋找水。帳：帳篷，猶今蒙古包。
⑶霜果：被冰霜凍結(jié)的果實。
參考譯文
大風(fēng)卷起黃沙拋向半空，山上的云很沉重，漫山遍野都是雪。尋水的人找到水回帳后，就遷移住所到水源附近。獵人一箭射出，雕便落下，用弓拾起。由于饑餓，鳥遇見凍結(jié)的果子也啄著吃，河流結(jié)冰，馬渴而自己跑著找水。人們找到高而草肥之地，扎下營，深夜里，折下樹枝來生火。
塞上賞析
遼代詩人趙延壽創(chuàng)作的一首七言律詩。詩中再現(xiàn)了契丹民族所生活的塞外沙漠草原風(fēng)光和北方游牧民族獨有的游牧狩獵的生活方式，盡顯契丹地域風(fēng)貌，契丹民族的勇武性格與豪爽氣質(zhì)也淋漓展現(xiàn)。
這首七言律詩描繪的是中國北方大模中游牧牧民的生活圖景。前人論詩，認(rèn)為詩應(yīng)當(dāng)具備“三真”：言情宜真，寫景宜真，記事宜真，唯真才能傳神。這首詩筆墨所至，繪聲繪色，無不真切質(zhì)直，是具備這“三真”的。
詩的首聯(lián)寫大漠中黃沙蔽空、雪滿郊原的景象。“黃沙風(fēng)卷”即“風(fēng)卷黃沙”。“半空拋 ”的“拋”字用得極有力，既顯示了沙之重(如用“飄”則無此沉重感)，更表現(xiàn)了風(fēng)力之強勁：把無邊的黃沙卷起，一下子“拋”向“半空”。“云重陰山”即“陰山云重”。“云重”即云濃而且厚，給人以“壓頂”之感，故曰“重”。“陰山”本來就表現(xiàn)的就是陰冷的一面，再加上上有重云密布，下有積雪遍野，其冷而荒的景象便展現(xiàn)出來。首聯(lián)破題，來勢突兀峭拔，景象博大、遼闊，頗得雄渾意象，通篇氣力，由此“定格”。
頷聯(lián)與頸聯(lián)，以兩組對句分別寫出大漠中常見的四種景象，從而使一幅雄奇的大漠生活圖臻于完善。這四種景象是：其一，尋水。沙漠缺水，且由于流沙的不斷移動，水源不能定位，往注今為涓涓細(xì)流而明日即沙丘鱗次。所以，牧民不得不常常四處“探水”，探得水源，便“移帳”就之。此句可見牧民游牧生活的特點。其二，射難。“射雕箭落”即“箭射雕落”。“著弓沙”，用弓收拾起來，這種意義上的“抄”字，本是個方言詞，《辭海》解釋為“以匙取物曰抄”，這當(dāng)是是個很形象的動作，牧民多在馬背上生活，其射雕往往在馬背上開弓，射落之后亦不必下馬拾取，只須用弓一“抄”便可拾取，由此可見射雕者的矯捷。其三，饑鳥啄果。鳥在冬天的大漠中，饑無所食，即使遇到“霜果”也不放過，因果實凍結(jié)，故須啄要而食之，“啄”字下得逼真、貼切，荒漠冷落，由此句可見。其四，渴馬奔河。河水凍結(jié)，馬渴而不得飲，為了尋找水源而不得不奮力奔跑，不策而奔，故日“自跑”。這也是沙摸中常見景象，動物為了飲水，往往長途奔跑，直至找到水源為止。以上四景，由人而及鳥獸，從不同的方面，不同的角度，描繪了大漠中的生活圖景。
尾聯(lián)仍是寫景，寫牧民找到水草肥美之地，支起帳篷，夜間從樹林里折得樹枝，燃起籍火，取暖或燒烤獵物以供食用。這也是習(xí)見的游牧生活場景，如《遼史·營衛(wèi)志》所說：“隨水草就畋獵，歲以為常。”
這首詩的長處是真實地反映了游枚生活的狀況，情真景真，略無藻飾，寫景之中兼含記事，筆墨中時見貞剛雄杰之氣。這種風(fēng)格的詩篇，在南方文學(xué)中是罕見的。但從“詩藝”的角度看，似有不足之處。詩的真諦，要求景盡情不盡，語盡意不盡，越盡味不盡。而這首詩卻沒留下多少值得回味之處，失之于“盡”。再說律詩的中間兩聯(lián)，或?qū)懢?，或敘事，或述意，其要旨皆須有虛有實如此，才能生動靈秀。而此詩皆動態(tài)之景，填得過實，尤其是第三聯(lián)，應(yīng)當(dāng)變換筆法，別開境界，而此詩卻仍用第二聯(lián)的筆法。“以貫之”，如此。則使全詩傷于板滯。這些雖是小瑕，讀詩時亦不可不察。
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