前言：人的一生，總會(huì)在各種情感中或多或少的沉淪。有人途經(jīng)路口，輕易相擁，平淡樸素;有人行盡紅塵，走過山長水闊，依舊形單影只;還有的則傾盡韶華容顏，歷經(jīng)凄涼苦雨之后，終得相守，成了后人流傳的故事。
情感這條修行路，有人走得一帆風(fēng)順，也有人穿山越嶺，坎坷難行，沒能按時(shí)抵達(dá)終點(diǎn)。那踮起腳尖就能觸碰到的愛，也許并不長久，那酸酸甜甜的滋味，卻總能令人回味一生。
《蝶戀花·庭院深深深幾許》
庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路。
雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計(jì)留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
李清照《臨江仙》詞序云：“歐陽公作《蝶戀花》，有‘深深深幾許’之句，予酷愛之，用其語作‘庭院深深’數(shù)闋。”世人都愛“庭院深深深幾許”一句，疊用三個(gè)“深”字，道盡多少凄涼。
《玉樓春·別后不知君遠(yuǎn)近》
別后不知君遠(yuǎn)近。觸目凄涼多少悶。
漸行漸遠(yuǎn)漸無書，水闊魚沉何處問。
夜深風(fēng)竹敲秋韻。萬葉千聲皆是恨。
故欹單枕夢(mèng)中尋，夢(mèng)又不成燈又燼。
全詞著重刻畫情感，如剝筍抽繭，逐層深入。將分別——遠(yuǎn)別--無音信--夜聞風(fēng)竹--尋夢(mèng)不成--燈又燼，詞意隨著愁緒漸濃而漸深。房里的燈花燃成了灰燼，自己與親人的相會(huì)也不可能實(shí)現(xiàn)，思婦的命運(yùn)變得和燈花一樣凄迷、黯淡。
把酒祝東風(fēng)，且共從容。垂楊紫陌洛城東?？偸钱?dāng)時(shí)攜手處，游遍芳叢。
聚散苦匆匆，此恨無窮。今年花勝去年紅。可惜明年花更好，知與誰同？
此詞為春日與友人在洛陽城東舊地同游有感而作。詞人以惜春憶春、傷時(shí)惜別起情，抒發(fā)了人生聚散無常的感嘆。俞陛云在《唐五代兩宋詞選釋》言:"因惜花而懷友，前歡寂寂，后會(huì)悠悠，至情語以一氣揮寫，可謂深情如水，行氣如虹矣。"
尊前擬把歸期說，欲語春容先慘咽。
人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。
離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結(jié)。
直須看盡洛城花，始共春風(fēng)容易別。
王國維《人間詞話》中贊嘆歐陽修此詞，乃曰：“于豪放之中有沉著之致，所以尤高”。人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月，是對(duì)人生的一種反思，也是全詞最出彩的地方。惆悵之中見豪宕，暗含了沉重的悲慨。
花似伊。柳似伊。 花柳青春人別離。低頭雙淚垂。
長江東。長江西。 兩岸鴛鴦兩處飛。相逢知幾時(shí)。
這是一首送別詞?；臅r(shí)節(jié)，你如花，也如柳，奈何卻要?jiǎng)e離，低頭拭淚，你我，就好像那岸邊兩處飛的鴛鴦，不知相逢是幾時(shí)。全詞以景語結(jié)情，上片是送別的畫面，下片則轉(zhuǎn)寫別后情境。
百囀千聲隨意移，山花紅紫樹高低。
始知鎖向金籠聽，不及林間自在啼。
前兩句寫景，畫眉啼囀飛舞，使得山花嫣紅姹紫更是賞心悅目。后兩句抒情，以關(guān)在籠中的鳥與在林間自由自在飛翔的鳥兒相對(duì)比，抒發(fā)被貶滁州渴望如畫眉鳥一般歸隱山林的情感。
《踏莎行·候館梅殘》
候館梅殘，溪橋柳細(xì)。 草薰風(fēng)暖搖征轡。 離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚。 樓高莫近危闌倚。 平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
此詞分別描寫離別的兩個(gè)場(chǎng)景，并用“相思”一線把二者緊密地串連起來，將情與景巧妙的融合在片語之中，別致而深細(xì)。先寫柔腸寸斷，以淚洗面;次寫登樓遠(yuǎn)眺，望而不見;再寫平蕪春山，春山之外。
《戲答元珍》
春風(fēng)疑不到天涯，二月山城未見花。
殘雪壓枝猶有桔，凍雷驚筍欲抽芽。
夜聞歸雁生鄉(xiāng)思，病入新年感物華。
曾是洛陽花下客，野芳雖晚不須嗟。
此詩以山城荒涼，殘雪累累、寒雷等景為后兩聯(lián)的情做鋪墊。政治上遭受打擊心潮，故在詩中流露出迷惘寂寞的情懷，可哀情只是一時(shí)之感，作者并未因此喪失信心，而發(fā)出“雖晚不須嗟”的感慨。
紅樹青山日欲斜，長郊草色綠無涯。
此詩有濃濃的戀春之情。青山紅樹，白日西沉，萋萋碧草，一望無際。天已暮，春將歸，可卻不管時(shí)間是否已晚，依舊踏著落花，賞景前行。
關(guān)鍵詞：歐陽修,古詩詞,宋詞
