冬夜夜寒冰合井，畫(huà)堂明月侵幃。青缸明滅照悲啼。青缸挑欲盡，粉淚裛還垂。
未盡一尊先掩淚，歌聲半帶清悲。情聲兩盡莫相違。欲知腸斷處，梁上暗塵飛。
冬天夜里很寒冷，寒冰把井都封住了。明亮的月光穿過(guò)華麗的房間照進(jìn)帳子里，青色的燈光，一明一暗地閃爍著，映照著悲啼的侍女。燈芯快燒完了，胭脂粉和著淚水一滴滴地流下了。
沒(méi)有飲完一杯酒，就見(jiàn)她掩面流淚，歌聲里夾雜著凄涼的悲咽。悲情和歌聲兩方面盡量發(fā)泄，都不相違背。你要體味到她唱得令人悲痛之處，就是歌聲震得屋梁上的灰塵飛揚(yáng)下來(lái)時(shí)。
臨江仙：唐教坊曲，后用作詞牌，為雙調(diào)小令。又名《謝新恩》、《雁后歸》、《畫(huà)屏春》、《庭院深深》等。格律俱為平韻格。全詞分兩片，上下片各五句，三平韻。
冰合井：嚴(yán)寒的冰把井給封凍了。
畫(huà)堂：泛指華麗的堂舍。
侵幃（wéi）：侵襲帳子。侵，指一物進(jìn)入他物中或他物上。
青缸：代指青色的燈光。
挑：把燈芯撥出一些。欲盡：快燒完了。
裛（yì）：沾濕。垂：掉下，流下。
掩淚：猶掩涕，掩著面流淚。
暗塵：多年不見(jiàn)的灰塵，積塵。
宋神宗元豐六年（1083年）十二月，徐君猷（黃州太守，與蘇軾是同僚）的侍女勝之將要離開(kāi)黃州去蘇州，該詞是蘇軾在送別勝之時(shí)所作。
上片寫(xiě)侍女離別前夜的悲傷生活環(huán)境與心態(tài)。開(kāi)頭兩句，點(diǎn)明侍女在別離徐君猷后的“夜寒冰合井”的生活時(shí)令，“畫(huà)堂明月侵幃”的生活氛圍。接著三句，寫(xiě)在極其嚴(yán)寒、月透帳幃的冬夜里，青燈若明若滅地映照著“悲啼”的侍女。“青缸挑欲盡”，寫(xiě)侍女“悲啼”時(shí)間之長(zhǎng)，“粉淚裛還垂”，寫(xiě)侍女“悲啼”程度之深。以傷恨為中心，以明月、青燈為幫襯，把今、昔、未來(lái)串連起來(lái)，顯示愁恨綿綿無(wú)盡期，明月、青燈仍長(zhǎng)在。當(dāng)時(shí)的明月、青燈曾映照著陪伴著主人的歡笑，而今明月、青燈之下，卻只有侍女孤身一人。該詞與《西江月·別夢(mèng)已隨流水》中的“淚巾猶裛香泉”“別夢(mèng)”的意境完全吻合。這不是偶合，而是離情的必然。兩心相許，終身難忘。在徐君猷離黃州幾個(gè)月后，侍女也將離去，自然引起侍女生活上的變化和情感上的悲傷。勝之是詞人最欣賞的侍女。勝之與于黃州的一段生活，在詞人腦際里留下了深刻難忘的印象，而今將各奔西東，叫詞人魂飛夢(mèng)縈、牽腸掛肚。
下片寫(xiě)侍女惜別前夜的歌聲，令人動(dòng)心、消魂和斷腸?！拔幢M一尊先掩淚，歌聲半帶清悲”，寫(xiě)侍女傷離別時(shí)的未歌先淚、半歌半悲?！把跍I”寫(xiě)侍女的哭態(tài)，“歌聲”寫(xiě)侍女的強(qiáng)顏，“清悲”寫(xiě)侍女的傷感。淚（粉淚、掩淚）、歌（歌聲）、悲（悲啼、清悲）三者交融，讓人為之動(dòng)心、消魂？正是詞人所謂歌有聲，人有情，“情聲兩盡莫相違”的慰藉詞了。最后兩句，進(jìn)一步渲染侍女的無(wú)限傷感與痛苦?！傲荷习祲m飛”，這一贊賞是不過(guò)分的，表明詞人對(duì)這位即將離黃州去蘇州的侍女懷有深深的依戀之情。
全詞情真意切，慟天感人，籠罩在灰暗、悲涼的氣氛中。冬天、寒夜、冰井、明滅青燈、悲啼、粉淚（掩淚）、清悲歌聲、腸斷、暗塵等詞語(yǔ)的巧妙綴合，淋漓盡致地塑造了一位聲情并茂、聲淚俱下、令人傾倒的侍女形象。
蘇軾 : 蘇軾（1037－1101），北宋文學(xué)家、書(shū)畫(huà)家、美食家。字子瞻，號(hào)東坡居士。漢族，四川人，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）。一生仕途坎坷，學(xué)識(shí)淵博，天資極高，詩(shī)文書(shū)畫(huà)皆精。其文汪洋...[詳細(xì)]
