日午風(fēng)高新雨晴，殘花飛絮兩輕輕。
垂鞭緩轡饒間望，時復(fù)林間布谷鳴。
到了中午時分，天高氣清，雨過天晴，微風(fēng)拂面，被風(fēng)雨吹打的殘花和柳絮輕輕地飄揚(yáng)起來。我騎著馬緩緩而來，登樓往野外眺望，不時聽到樹林里布谷鳥的叫聲。
轡：駕馭馬或其他牲口用的韁繩。饒間：吊腳樓的結(jié)構(gòu)。四排扇三間屋結(jié)構(gòu)者，中間為堂屋，左右兩邊稱為饒間，作居住、做飯之用。饒間以中柱為界分為兩半，前面作火炕，后面作臥室。
這組詩共兩首，都是登樓野望之作。其中第一首詩首句寫秋日“微雨”，一個“映”字，十分貼切地抓住了自然景物的特征。如果是春日微雨，它彌漫一片，有如云霧，那是不可能與天空相“映”的;而初夏煙雨，無邊無際，將遠(yuǎn)處的一切都裹了起來，就更談不上與天空相“映”了。只有在秋天，這“無點(diǎn)亦無聲”的仿佛透明的雨絲，才具備這個特點(diǎn)。因此，從“雨映寒空”入手，再用“半有無”加以細(xì)致描寫，就細(xì)致真切地傳達(dá)了秋日微雨之神。至于在“空”前著一“寒”字，則是為了表現(xiàn)秋雨生寒的清冷之感，其中并不包含詩人的主觀情緒。
次句寫“登城”。“重樓閑上”即“閑上重樓”。這個“閑”字既表明詩人并非第一次登臨此處——那樣會心情迫切，不會著一“閑”字;又暗示他亦非勞人遷客——那樣會侘傺無聊，不可能“閑上”。而主要的，還是點(diǎn)出詩人時有余暇，心自安閑，盡可慢慢欣賞這秋雨中的秋山景色。
詩人縱目野望，詩人用一句詩進(jìn)行了概括：“淺深山色高低樹。”天高氣清，列岫千重，或近或遠(yuǎn)，或蒼或黛，各有“淺深”;而山上樹木則頗為混茫，無可分辨，但見層層樹叢，“高低”不等而已。“淺深”“高低”，寫出了秋山的淡遠(yuǎn)之境。
這景色是詩人從未發(fā)現(xiàn)過的，他顯得更加興致勃勃。元代劉因有一首《村居雜詩》：“鄰翁走相報，隔窗呼我起。數(shù)日不見山，今朝翠如洗。”詩人對于“舊相識”的新感受比乍見之時更具魅力。雖然這景色詩人已經(jīng)見過，但以往他不是在微雨中縱目野望，也沒有如此恬適的情緒，他后來的賞玩之興才特別高?？傊?，詩人留連忘返，已陷于凝想之中。他在反復(fù)的玩味之后，終于豁然開朗：展現(xiàn)在眼前的這“淺深山色高低樹”，正像“一片江南水墨圖”。它空靈清逸，蕭疏淡遠(yuǎn)，只有水墨畫才有這種意境。以前他從未欣賞到的美，此刻卻悠然心會，于是感到十分愜意。所以這最后一句就不止是一個精致貼切的比喻，而是飽含了極度愉悅之情。
但“淺深山色高低樹”和“一片江南水墨圖”之間的比喻關(guān)系也很有意味。上句是實(shí)景，為了用水墨圖比擬，詩人有意避開色彩，僅用“淺深”二字加以形容;下句則是虛擬的意象，雖是虛擬，卻又極為細(xì)致，“水墨圖”前著以“江南”二字，“山色”的清逸瀟灑之致，就給讀者留下了想象的余地。這樣由實(shí)入虛，虛實(shí)相生，雖無細(xì)膩的景物刻畫，卻更能顯示景物的綽約多姿，更能引發(fā)讀者悠遠(yuǎn)的聯(lián)想。
第二首詩續(xù)寫登樓野望。作者在正午時間登臨望遠(yuǎn)，此時雨過天晴，微風(fēng)拂面，被風(fēng)雨吹打的花木開始顯現(xiàn)出了生機(jī)。作者騎馬而來，下馬登樓，聽到不遠(yuǎn)處樹林里布谷鳥的叫聲。此詩不寫微雨，重在寫登城。作者描繪的登樓所望之景，也恰如一幅美麗的圖畫。全詩寫得有聲有色，形象地表現(xiàn)了作者歡快的心情。
劉敞 : 劉敞（1019—1068）北宋史學(xué)家、經(jīng)學(xué)家、散文家。字原父，一作原甫，臨江新喻荻斜（今屬江西樟樹）。慶歷六年與弟劉攽同科進(jìn)士，以大理評事通判蔡州，后官至集賢院學(xué)士。與梅堯臣、歐陽...[詳細(xì)]
