江行日已暮，何處可維舟。
樹里孤燈雨，風(fēng)前一雁秋。
離心迸落葉，鄉(xiāng)夢入寒流。
酒市那從問，微吟寄短愁。
行船于江中，夕陽西下，已是傍晚時(shí)分。哪里可以讓我系船登岸呢？
層層樹林里，茫茫秋雨中，一點(diǎn)燈火在風(fēng)雨中搖曳，失群的大雁在秋風(fēng)中振翅疾飛，看到這樣的場景不禁勾起我的思鄉(xiāng)之情。
樹葉因難以承載這離別之情而墜落，思鄉(xiāng)之夢化入這寒冷的江水中，隨著江水流動(dòng)著。
想尋酒市借酒澆愁又如何能化解這愁苦，只能輕輕吟唱思鄉(xiāng)曲，寄托自己一點(diǎn)思鄉(xiāng)的愁緒。
“江行日已暮”，行船于江中，夕陽西下，早已是傍晚時(shí)分。傍晚之際，正是一家其樂融融的時(shí)候，遠(yuǎn)在天涯的游子看到夕陽，思鄉(xiāng)之情也格外深沉。“何處可維舟?”想要落腳休息，可是“何處可維舟”，偌大的錢塘江，竟沒有一塊可以拴住小船的地方嗎？這句話寫出了飄蕩在外的游子對(duì)于無家可歸的凄涼心情。
“樹里孤燈雨，風(fēng)前一雁秋。” “樹里”“風(fēng)前”承受著餐風(fēng)飲露的生活，這就更讓詩人懷念自己的家鄉(xiāng)。此時(shí)正是“孤燈”難眠，見“雁”思?xì)w之際。
“離心迸落葉，鄉(xiāng)夢入寒流。”在作者的眼里，樹葉也因難以承載離別之情而墜落，連“寒流”也載不動(dòng)思鄉(xiāng)之夢。
“酒市哪從問，微吟寄短愁。”尋“酒市”，是想“借酒消愁”，可是 “酒入愁腸化作相思淚”“借酒消愁愁更愁”，“杯酒”哪能化解濃濃思鄉(xiāng)之情？輕輕吟唱思鄉(xiāng)曲，寄托自己的思鄉(xiāng)之情。
（1） 請賞析頸聯(lián)中“迸”“入”的妙處。
（2） 尾句在結(jié)構(gòu)上所起的作用請說出尾聯(lián)中“短愁”的具體含義。
（3）請從“景”與“情”關(guān)系的角度賞析第二聯(lián)
（4）結(jié)合全詩分析“微吟寄短愁”的“愁”的內(nèi)涵
第一，抓住關(guān)鍵字。首先從頸聯(lián)和尾聯(lián)入手，因?yàn)檫@是交代故事中心和詩人主觀感受的關(guān)鍵所在，任何一首即事敘情，借景抒情的詩篇都不例外。而“鄉(xiāng)夢”“短愁”一鄉(xiāng)一愁，清晰無誤的顯示著此乃“思鄉(xiāng)之愁”；再看“離心”，這分明是一份離別之情。離開誰？當(dāng)然是離開家鄉(xiāng)，離開親人的別愁情緒；繼看“孤燈”與“一雁”，這一組數(shù)量上的修飾，可謂是將形單影吊描繪得淋漓盡致。值此孤獨(dú)之際，我想，也只有那個(gè)溫暖的家才能夠撫慰一顆顆寂寞的心靈，此處，雖未寫鄉(xiāng)愁，確是字字言鄉(xiāng)思，句句寫鄉(xiāng)思。
第二，抓準(zhǔn)意象。君看，“日已暮”太陽已經(jīng)落山，夕陽已然西下，每逢傍晚之際，正是一家其樂融融的時(shí)候，遠(yuǎn)在天涯的游子又有幾人不在思鄉(xiāng)？這時(shí)的思鄉(xiāng)之情也格外深沉。想落腳歇歇吧，居然是“何處可維舟”，偌大錢塘江，竟沒有一塊可以拴住小船的地方嗎？恐怕，這飄蕩在外的游子對(duì)于無家可歸更是一番凄涼吧。“樹里”“風(fēng)前”承受著餐風(fēng)飲露的生活，這就更讓人懷念那個(gè)貧寒但卻溫暖無比的港灣。所以，此時(shí)正是“孤燈”難眠，見“雁”思?xì)w之際。也難怪在作者的眼里，樹葉也因難以承載離別之情而墜落，連“寒流”也載不動(dòng)思鄉(xiāng)之夢。想來，實(shí)在精致。樹葉也已人化，隨情而動(dòng)。夢本無形，化入江水，又成有形，水之澎湃，愁之無限，凄清慘淡，溢于言表。尋“酒市”做“微吟”，真想“借酒消愁”，豈知“酒入愁腸化作相思淚”“愁更愁”，“杯酒”堪能化解濃濃思鄉(xiāng)之情？淺吟鄉(xiāng)曲，“寄予明月”，捎去問候，也不過是徒然無勞。
(1)“迸”顯示了力量，突顯了自己離愁的沉重，以致迸落了樹葉。 從語音上看，“迸”字為去聲，發(fā)音氣促而低沉，讓人覺得葉離母體有一種強(qiáng)力所致，不是自然落葉，而是斷裂迸下。有了這樣的感覺，每一片落葉都讓他驚心動(dòng)魄，百感交集。
一個(gè)“入”，化無形的鄉(xiāng)夢為有形，詩人的鄉(xiāng)愁與錢塘江水融為一體，如錢塘江水一樣澎湃起伏，無休無止。
(2)第八句總括全詩，第八句總括全詩，卒章顯志”，短愁”二字涵蓋了上文提到的“孤燈”“一雁”所表之情，“離心”“鄉(xiāng) 夢”之感。 “短愁”應(yīng)是那種縈繞心間，難以驅(qū)散、排解的愁情，是那種“剪不斷、理還亂”，“卻下眉頭，又上心頭”的愁情。
（3）第二聯(lián)用了六個(gè)名詞性意象，描寫了沉沉樹林，茫茫秋雨中，一點(diǎn)燈火于風(fēng)雨中搖曳，失群的大雁于風(fēng)中振翅疾飛的景象。 “孤燈”與“一雁”相對(duì)，搖曳的燈火恰如詩人漂泊不定的旅途，失群的孤雁恰如詩人孤獨(dú)的身影，這兩個(gè)憊象深刻揭示了詩人的心境，明是寫景，實(shí)則訴狀抒情，表達(dá)了詩人羈旅不定，凄苦悲涼的情感，寓情于景，景中含情
（4）一愁羈遲途中，漂泊孤苦，孤獨(dú)悲涼，從“日已暮”“何處可維舟”“孤燈”“一雁”可以看出；二愁背井離鄉(xiāng)，欲歸不得，思念家鄉(xiāng)，從“離心”“鄉(xiāng)夢”可以看出；三愁各般愁緒縈繞心頭，難以驅(qū)散，“剪不斷，理還亂”的苦痛之情，從“問”“微吟”“寄”看出口
茅坤 : 茅坤（1512～1601）明代散文家、藏書家。字順甫，號(hào)鹿門，歸安（今浙江吳興）人，明末儒將茅元儀祖父。嘉靖十七年進(jìn)士，官廣西兵備僉事時(shí)，曾領(lǐng)兵鎮(zhèn)壓廣西瑤族農(nóng)民起義。茅坤文武兼長，...[詳細(xì)]
