暮歸山已昏，濯足月在澗。
衡門棲鵲定，暗樹流螢亂。
妻孥候我至，明燈共蔬飯。
佇立松桂涼，疏星隔河漢。
黃昏時回家，山里已經(jīng)昏暗，澗水里冼洗腳，月影在水中出現(xiàn)。
簡陋的橫木門上，喜鵲歸巢入眠，黑暗的樹林中，螢火蟲亂畫弧線。
老婆孩子都等候我歸來，挑亮油燈一同飽嘗粗茶淡飯。
我佇立在松樹、桂花間納涼，遙望疏朗的星星遠隔著河漢。
歸：返回。
已：已經(jīng)。
昏：天黑，傍晚。
濯（zhuó）足：洗腳。濯，洗滌?！冻o·漁父》：“ 滄浪之水濁兮，可以濯吾足。”
月在澗（jiàn）：月亮倒映在澗水中。
衡門：橫木架成的門，指簡陋的房屋。衡，同“橫”?！对娊?jīng)·陳風·衡門》?！昂忾T之下，可以棲遲?！?/p>
棲（qī）鵲定：鵲鳥停在樹上。泛指居住或停留。定，靜下來了，此指鵲鳥入眠。
暗樹：一作“暗徑”。
流螢（yíng）：飛行的螢火蟲。庾信《哀江南賦》：“饑隨蟄燕，暗逐流螢?！敝x朓《玉階怨》詩：“夕殿下珠簾，流螢飛復(fù)息?！倍拍痢肚锵Α罚骸凹t銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。”
妻孥（nú）：妻子和兒女。孥，兒女。杜甫《羌村三首》；“妻孥怪我在，驚定還拭淚?！?/p>
候：等候。
蔬飯：粗菜淡飯。
佇（zhù）立：長時間站著。
隔：分隔。
河漢：銀河。《古詩十九首》：“河漢清且淺，相去復(fù)幾許。”元稹《秋夕遠懷》詩：“星繁河漢白?！?/p>
藍仁基本上是一位布衣，出仕的時間很短，亦沒有任過高職，一直隱居家鄉(xiāng)崇安山中。此詩即寫作者山居生活片斷，具有濃厚的田園風味。從詩中景物看，詩作描寫的是一個秋初的傍晚，詩人剛好外出歸來的情景。
這首古體詩寫詩人的一個平常的生活片斷。詩人按照行動的足跡，安排了連續(xù)的四個場面。全詩沒有奇思妙語，沒有洶涌的生活波瀾。詩人只是揀取身邊日常瑣事，平淡的生活場景，略加點染，流露出恬淡的生活旨趣，給人以情真語切的感覺。
先寫歸家途中的情景。“暮歸山已昏，濯足月在澗?！蹦荷n茫，亂山昏暗。崎嶇的山道上，詩人信步歸家。在詩人的感覺中，溪澗潺諼，淙淙作響；明月初升，清輝撒冷；澗水清澈，月影流布?？丈绞沁@樣的清幽，這樣的寂寥。身在其中，濯足清流，別有一番情趣?！板恪卑涤昧恕冻o·漁父》的故實，含蓄地表達出詩人的身份、生活態(tài)度和高尚節(jié)操。起句擒題，所寫之景，所敘之事，無不是“暮歸”，無不是“山中”。
隨著詩人的腳步，眼前出現(xiàn)了一座山間陋室?！昂饽緱o定，暗徑流螢亂。”其屋橫木為門，簡陋如此；鵲棲其上，冷落可知。再以小徑幽暗，流螢亂飛加以渲染，景象的荒蕪，氛圍的凄清，家境的貧寒很好地表現(xiàn)了出來。詩人的感情通過“衡門”作了隱隱的透露和巧妙的暗示。衡門雖然簡陋，但如果自己不以為陋，也可以游息其間。賢者樂道忘憂，雖身處陋室，而不以為苦，反能自得其樂。這是一種樂觀的人生態(tài)度，盡管這種態(tài)度的背后也有悲哀和痛苦。詩人就是以這樣的賢者自居，甘處衡門，自得其樂。從“棲鵲”、“流螢”等景物看，較一、二句所寫事物已有一段時間間隔，這時夜幕降臨已很久了?！皸o定”與“流螢亂”，這一“定”一“亂”，一靜一動，相映成趣，下字十分準確，是句中字眼。
接下來便是敘寫家人團聚的情景?！捌捩酆蛭抑粒鳠艄彩唢??！碧焐淹?，燈火已明，粗菜淡飯已具，妻子兒女坐等詩人歸家。和樂融融的山鄉(xiāng)田家生活顯得真切而自然。最后以詩人佇立松桂之下，仰望浩渺星空作結(jié)，意蘊幽遠，含蓄深沉?！皝辛⑺晒饹?，疏星隔河漢?！币挂押苌睿f籟俱寂；晚風習習，涼意襲人。詩人久久佇立，徘徊松桂之下。仰望天空，只見疏星點點，明月高懸，勾起了詩人無限的遐想。詩人似乎有所失落，有所追尋，而失落追尋的究竟為何物，又顯得倘恍迷離，這就給讀者留下了可供想象的無限空間。
全詩采用移步換景之法，層層推移，步步騰挪，使詩歌跳脫而有變化。詩人用疏淡的筆觸，通過平凡生活事件的敘述和特定環(huán)境的描繪，反映出詩人復(fù)雜的內(nèi)心世界。有對山問恬淡生活的熱愛，也有人生失意后的淡淡哀愁。詩中的溪澗幽泉，青松佳桂等意象，透露出山野閑人那種清高隱逸的旨趣。而暗徑幽深，流螢亂舞，又烘托出詩人煩亂茫然的情緒。詩的基調(diào)是較為明快自然的，但也多少籠罩了一層輕柔的迷惘和淡遠的惆悵。詩人運筆古拙，洗脫鉛華，純用白描，以平實直樸取勝，而不以夸飾渲染為工。初讀起來似覺有些乏味，但細加玩賞，便又能感覺到語雖淡而味終不薄。這也許就是此詩的成功之處。
藍仁 : 元明間福建崇安人，字靜之。元末與弟藍仁智俱往武夷師杜本，受四明任士林詩法，遂棄科舉，專意為詩。后辟武夷書院山長，遷邵武尉，不赴。入明，例徙鳳陽，居瑯邪數(shù)月，放歸，以壽終。...[詳細]
