1、 《人性的枷鎖》
《人性的枷鎖》是英國作家威廉·薩默塞特·毛姆所著長篇半自傳體小說。小說通過敘述主人公菲利普從童年時(shí)代起的三十年生活經(jīng)歷, 反映了一個(gè)青年的痛苦、迷惘、失望、挫折和探索, 以及逐步擺脫種種枷鎖, 尋找生命意義, 走向成熟, 獲得精神解放的歷程。
開頭
破曉了，天色灰蒙蒙的，十分昏暗。空中懸著濃厚的陰云，寒氣逼人，預(yù)示著馬上就要下雪了。屋里有個(gè)孩子正在睡覺，一個(gè)女仆走了進(jìn)來，拉開窗簾。她向?qū)γ娴姆孔?，一幢帶有門廊的拉毛粉飾房子，呆呆地瞅了一眼，然后走到孩子床邊。
2、 《德米安彷徨少年時(shí)》
《德米安彷徨少年時(shí)》諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主赫爾曼·黑塞代表作。出版時(shí)引發(fā)巨大反響，媲美《少年維特之煩惱》。你我之輩著實(shí)是孤獨(dú)的，但我們還有彼此。 在黑塞的作品中找回自己。一旦我們觸了事物的另一面，我們就注定會(huì)走上一條不再平凡的道路。
世界上任何書籍都不能帶給你好運(yùn)，但它們能讓你悄悄成為你自己。
——赫爾曼黑塞
開頭
我的故事始于我不滿十一歲那年，當(dāng)時(shí)我正就讀于小城里的拉丁語高中。
3、 《第三個(gè)女人》
《第三個(gè)女人》是顯克維支十九世紀(jì)八十年代寫的兩個(gè)愛情中篇小說。
亨利克·顯克微支(H.Sienkiewica，1846-1916)，波蘭十九世紀(jì)著名的批判現(xiàn)實(shí)主義作家。1896年，顯克維支又完成了反映古羅馬暴君尼祿覆滅的充滿異國情調(diào)的長篇?dú)v史小說《你往何處去》，1905年他因這部作品榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。
開頭
他一生下來又瘦又小、又羸弱。那些圍在產(chǎn)婦床邊的女鄰居們，看到母子這樣的虛弱，都搖起了頭。鐵匠老婆西莫諾娃，是個(gè)最聰明的女人，她便安慰起病人來：
“把蠟燭拿來，”她說，“我在你們床頭點(diǎn)起蠟燭，看來你們是毫無希望的了，我的大嫂。你們要到另一個(gè)世界去了。趕快去把神父找來，請(qǐng)他寬恕你的罪過。”
4、《約翰·克利斯朵夫》
羅曼·羅蘭的代表作《約翰·克利斯朵夫》是一部通過主人公一生經(jīng)歷去反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)一系列矛盾沖突，宣揚(yáng)人道主義和英雄主義的長篇小說。小說描寫了主人公奮 斗的一生，從兒時(shí)音樂才能的覺醒、到青年時(shí)代對(duì)權(quán)貴的蔑視和反抗、再到成年后在事業(yè)上的追求和成功、最后達(dá)到精神寧靜的崇高境界。
開頭
濛濛曉霧初開，
皓皓旭日方升……
《神曲·煉獄》第十七
江聲浩蕩，自屋后上升。雨水整天的打在窗上。一層水霧沿著玻璃的裂痕蜿蜒流下?；椟S的天色黑下來了。室內(nèi)有股悶熱之氣。
5、《月亮和便士》
《月亮和便士》的情節(jié)取材于法國后印象派畫家高更的生平，主人公原是位證券經(jīng)紀(jì)人，人屆中年后突然響應(yīng)內(nèi)心的呼喚，舍棄一切到南太平洋的塔希提島與土著人一起生活，獲得靈感，創(chuàng)作出許多藝術(shù)杰作。毛姆在小說中探入探討了生活和藝術(shù)兩者的矛盾和相互作用?！对铝梁土闶俊肥峭?middot;薩默賽特·毛姆的三大長篇力作之一，完成于1919年。
開頭
老實(shí)說，我剛剛認(rèn)識(shí)查理斯·思特里克蘭德的時(shí)候，從來沒注意到這個(gè)人有什么與眾不同的地方，但是今天卻很少有人不承認(rèn)他的偉大了。我所謂的偉大不是走紅運(yùn)的政治家或是立戰(zhàn)功的軍人的偉大;這種人顯赫一時(shí)，與其說是他們本身的特質(zhì)倒不如說沾了他們地位的光，一旦事過境遷，他們的偉大也就黯然失色了。人們常常發(fā)現(xiàn)一位離了職的首相當(dāng)年只不過是個(gè)大言不慚的演說家;一個(gè)解甲歸田的將軍無非是個(gè)平淡乏味的市井英雄。但是查理斯·思特里克蘭德的偉大卻是真正的偉大。你可能不喜歡他的藝術(shù)，但無論如何你不能不對(duì)它感到興趣。他的作品使你不能平靜，扣緊你的心弦。思特里克蘭德受人挪揄譏嘲的時(shí)代已經(jīng)過去了，為他辯護(hù)或甚至對(duì)他贊譽(yù)也不再被看作是某些人的奇行怪癖了。他的瑕疵在世人的眼中已經(jīng)成為他的優(yōu)點(diǎn)的必不可少的派生物。他在藝術(shù)史上的地位盡可以繼續(xù)爭論。崇拜者對(duì)他的贊頌同貶抑者對(duì)他的詆毀固然都可能出于偏頗和任性，但是有一點(diǎn)是不容置疑的，那就是他具有天才。在我看來，藝術(shù)中最令人感興趣的就是藝術(shù)家的個(gè)性;如果藝術(shù)家賦有獨(dú)特的性格，盡管他有一千個(gè)缺點(diǎn)，我也可以原諒。我料想，委拉斯凱茲①是個(gè)比埃爾·格列柯②更高超的畫家，可是由于所見過多，卻使我們感到他的繪畫有些乏味。而那位克里特島畫家的作品卻有一種肉欲和悲劇性的美，仿佛作為永恒的犧牲似地把自己靈魂的秘密呈獻(xiàn)出來。一個(gè)藝術(shù)家——畫家也好，詩人也好，音樂家也好，用他的崇高的或者美麗的作品把世界裝點(diǎn)起來，滿足了人們的審美意識(shí)，但這也同人類的性本能不無相似的地方，都有其粗野狂暴的一面。在把作品奉獻(xiàn)給世人的同時(shí)，藝術(shù)家也把他個(gè)人的偉大才能呈現(xiàn)到你眼前。探索一個(gè)藝術(shù)家的秘密頗有些閱讀偵探小說的迷人勁兒。這個(gè)奧秘同大自然極相似，其妙處就在于無法找到答案。思特里克蘭德的最不足道的作品也使你模糊看到他的奇特、復(fù)雜、受著折磨的性格;那些不喜歡他的繪畫的人之所以不能對(duì)他漠不關(guān)心，肯定是因?yàn)檫@個(gè)原因。也正是這一點(diǎn)，使得那么多人對(duì)他的生活和性格充滿了好奇心和濃厚的興趣。
6、《魔山》
《魔山》是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者托馬斯·曼的代表作。小說以一個(gè)療養(yǎng)院為中心，描寫了歐洲許多封建貴族和資產(chǎn)階級(jí)人物，其中有普魯士軍官、俄國貴婦人、荷蘭 殖民者、天主教徒……他們都是社會(huì)的寄生蟲。整個(gè)療養(yǎng)院彌漫著病態(tài)的、垂死的氣氛，象征著資本主義文明的沒落。作品通過人物之間的思想沖突，揭示出頹廢主 義和法西斯主義的血緣關(guān)系。
開頭
一位純樸的青年在盛夏時(shí)節(jié)從家鄉(xiāng)漢堡出發(fā)，到格勞賓迪申的達(dá)沃斯高地旅行。他準(zhǔn)備乘車作為期三周的訪問。
7、《日瓦戈醫(yī)生》
《日瓦戈醫(yī)生》是蘇聯(lián)作家鮑里斯·帕斯捷爾納克的長篇小說，首次出版于1957年。
該作描述俄國醫(yī)生尤利·安得列耶維奇·日瓦戈與妻子冬妮婭(Tonya)以及美麗的女護(hù)士拉拉(Lara)之間的三角愛情故事，被認(rèn)為是一部帶有自傳體裁的作品。
開頭
他們走著，不停地走，一面唱著《永志不忘》，歌聲休止的時(shí)候，人們的腳步、馬蹄和微風(fēng)仿佛接替著唱起這支哀悼的歌。行人給送葬的隊(duì)伍讓開了路，數(shù)著花圈，畫著十字。一些好奇的便加入到行列里去，打聽道：“給誰送殯啊?”回答是：“日瓦戈。”“原來是他。那就清楚了。”“不是他，是他女人。”“反正一樣，都是上天的安排。喪事辦得真闊氣。”
8、《追憶似水年華》
《追憶似水年華》(又譯為《追尋逝去的時(shí)光》)是20世紀(jì)法國小說家馬塞爾·普魯斯特創(chuàng)作的長篇小說，先后出版于1913—1927年間。
開頭
在很長一段時(shí)期里，我都是早早就躺下了。有時(shí)候，蠟燭才滅，我的眼皮兒隨即合上，都來不及咕噥一句：”我要睡著了。”半小時(shí)之后，我才想到應(yīng)該睡覺;這一想，我反倒清醒過來。
9、《審判》
《審判》是奧地利作家弗蘭茲·卡夫卡創(chuàng)作的長篇小說，1925年出版。小說敘述主人公約瑟夫·K在30歲生日那天突然被捕，他自知無罪，找律師申訴，極力加以證明，然而一切努力均屬徒勞，沒有任何人能證明他無罪，法院是藏污納垢的骯臟地方，整個(gè)社會(huì)如同一張無形的法網(wǎng)籠罩著他，最后被殺死在采石場，這就是官僚制度下司法機(jī)構(gòu)對(duì)他的“審判”。
開頭
一定是有人誣陷了約瑟夫·K，因?yàn)橐惶煸缟?，他沒有犯什么錯(cuò)，就被捕了。
10、《被背叛的遺囑》
《被背叛的遺囑》系米蘭·昆德拉創(chuàng)作的文學(xué)理論，自1993年出版至今影響不斷，在文學(xué)創(chuàng)作和研究界深有影響。書中作者不僅討論文學(xué)的抽象問題，而且也在論述中涉及社會(huì)思想以及音樂創(chuàng)作諸方面問題。
開頭
懷孕的高郎古杰夫人吃多了牛腸竟然脫了肛，下人們不得不給她灌收斂藥，結(jié)果卻害得她胎膜被撐破，胎兒高康大滑入靜脈，又順著脈管往上走，從他母親的耳朵里生出來。
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